上世紀70年代長沙馬王堆漢墓出土，讓世人知道了西漢初期的歷史人物、長沙國丞相利蒼妻子的辛追。這是位什麼樣的女性？她有著什麼樣的人生經歷？在被電視劇等藝術形式演繹後，辛追被搬上了戲曲舞台，由湖南省京劇保護傳承中心和湖南藝術研究所聯合創排的京劇《辛追》於日前在北京長安大戲院精彩上演。

“湘戲晉京”《辛追》展演現場

專家座談會現場

　　“這個題材的創作難度非常大，可以說湖南省京劇保護傳承中心啃下了一塊硬骨頭。”看完京劇《辛追》後，中國戲曲學會會長薛若琳說，“現在京劇院團在創作道路上，就得有啃硬骨頭的精神，不要追求四平八穩地過日子，要有挑戰精神和進取精神。”

　　京劇《辛追》中，辛追被塑造為一個心靈手巧的織錦姑娘。她和利蒼一見鐘情，最後結下良緣，在遭利蒼部下越的陷害後，依然不屈服於淫威，表現出了一名女子的剛烈和氣節。在中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗看來，第一場和第二場戲成功塑造了青年辛追的個性。“當長沙國丞相利蒼在辛追家隱瞞身份，自稱是一個漆匠時，辛追直言不諱，從他的相貌氣度判斷他說了謊，表現出她湘妹子的風格。包括後來結婚那場戲，她表達了情感，也維護了自己的人格尊嚴。”王馗說，“這種一波三折的故事情節很生動，也賦予了這部戲青春的氣息，它不是一部暮氣沉沉的戲曲。”

　　辛追和利蒼第一次見面這場戲，中國戲曲學院導演系主任冉常建也認為十分精彩。他發現，青年導演肖彬很注重充分發揮京劇流派中的手眼身法步、唱念做打的精華，來刻畫人物。“他們第一次見面時，女演員就是發揮了荀派京劇刻畫青年少女柔媚、剛健的特點，這個流派的藝術特色和辛追這個人物的性格特別吻合，所以讓觀眾感覺人物很有光彩。”

　　京劇《辛追》由青年演員張璇、彭麟鈞、肖彬擔綱主演，分別飾演辛追、利蒼和越。冉常建評價他們：“青春靚麗，基本功扎實，能塑造人物，有特別好的潛質。這些青年演員能夠擔當起京劇傳承發展的責任了。”中國戲曲學院原院長趙景勃也有同感：“這幾個青年演員站在舞台上看著很喜人，有朝氣，有後勁兒，讓人賞心悅目。”王馗表示，年輕的主創團隊讓這部戲有了更多的光彩，也有利於爭取年輕觀眾。

　　劇中展現了辛追和利蒼之間真摯的愛情，以及辛追和兒子之間感人的母子情。在冉常建看來，這些情感就是這部戲的血肉。“一部戲就怕隻有骨架沒有血肉，中國戲曲跟西方的戲劇相比，一個很重要的優點就是能夠發揮抒情性，這種抒情性與觀眾的欣賞心理是一脈相承的。”他說，“除了血肉，這部戲還講了風骨，就是人物內在的精神意志，和他們的政治態度。風骨和血肉有機地聯系在一起，成為這部戲打動現場觀眾的一個很重要因素。”

　　該劇由朱紹玉擔綱編腔、作曲和配器，收獲了一致好評。冉常建評價：“唱腔非常出彩。朱紹玉特別善於根據人物情感的起伏來調節唱腔的韻律，時而低回宛轉，時而高亢有力，他就像揮舞著一根指揮棒一樣，指揮著觀眾的情感和舞台上人物的情感發生共鳴。”劇中音樂融入了湘劇、花鼓戲等湖南地方音樂元素，使該劇很有地方特色。在王馗看來，地方戲曲院團在創作時充分發揮地方文化藝術元素，是一個很重要的方向。“我們固然要保持京劇大一統的格局和京劇的特色風格，但在打造地域性作品，包括爭取地域觀眾的創作發展道路上，在題材、音樂、表演上，展現出地方風格，我覺得是需要的。京劇《辛追》中的音樂，就是湖南京劇界發出的屬於湖南的聲音。”

　　在看了《辛追》後，王馗提出了一個問題，當下我們應該怎樣保護京劇？他認為除了國有院團，地方院團對京劇的保護傳承也能發揮很關鍵的作用。“僅靠國有院團去推廣作為國粹的傳統藝術，效果可能會大打折扣，省級院團甚至縣市級的院團的作用更加重要。要讓藝術真正活下去，扎根基層觀眾尤為重要。”在他看來，湖南省京劇保護傳承中心能夠創作出屬於這個時代的作品，這體現了他們的藝術理想，也是這個團隊的一種作為。“不管處於怎樣艱難的市場環境中，都應該在堅守傳統的基礎上，推出新作品。”（來源：湖南省文化廳）