5月23日，來自全國各地的群文代表和廣州市的普通市民一起走進了廣州大劇院，觀看本屆群星獎的優秀節目演出。

中國文化報記者盧旭 攝

參加群星獎曲藝決賽的節目來到當地的工廠，與基層觀眾直接交流。

中國文化報記者盧旭 攝

　　中國文化報記者李曉林報道：隨著“九藝節”的大幕落下，第15屆群星獎的330個獎項也都各自有了歸屬，其中作品類獎項有220個。作為文化部設立的群眾文化藝術最高政府獎，群星獎為廣大群眾展示藝術才華、實現藝術理想搭建了一個廣闊的平台。所有這些獲獎作品都植根於生活沃土，貼近群眾，以鮮明的藝術特征、強烈的地域特色和濃郁的生活氣息，煥發出鮮活的藝術生命力，充分體現了導向性和示范性，獲得了觀眾的好評和專家的認可。在5月24日群星獎頒獎晚會上，文化部副部長楊志今指出，緊貼大地生長，領受泥土滋養，成就了今天群星獎的生命力，而群眾的需求和百姓的評獎，將決定群星獎的未來。

　　獲獎作品隻是縮影

　　既然是“群星”，當然不是一顆或幾顆星孤懸天幕，星光雖有不同，但所有這些大小各異、明暗不一的“群星”才構成了美麗的星河。此次獲獎的220個作品類節目其實隻是當前群眾文藝創作日益活躍的一個縮影，在它們的背後是290個入選此次決賽的作品，是近千件報送作品，是近年來全國各地豐富多彩的文化活動中產生的眾多成果。這些成果凝聚著各地群眾文化工作者以構建和諧社會為宗旨、以弘揚優秀文化為己任、以基層廣大群眾為主體而在組織活動、培養人才、藝術創作等方面付出的扎實努力。

　　全國群星獎評比開始於1991年，當年，由廣東省文化廳主辦的廣東省群眾藝術花會也盛裝登場。這一活動包括群眾音樂舞蹈花會、群眾戲劇曲藝花會和少兒藝術花會，採取比賽、展演、交流相結合的方式，舉辦以來有近3萬名演職員參加比賽和展演，有力地推動了該省群眾文藝創作和演出活動的繁榮，也為該省參加全國群星獎等比賽獲得優異成績奠定了良好的基礎。

　　2006年，針對群眾文藝活動比較鬆散的狀況，湖南長沙市策劃組織了經常性、廣覆蓋的“百團匯演”活動，確保群眾文藝演出有舞台、有平台。市委宣傳部還拿出178萬元作為獎金和活動經費，2009年增加到300萬元，並納入財政預算。“百團匯演”活動至今共舉辦演出1.2萬余場，輻射全市180多個街道（鄉鎮）、400多個社區，惠及600多萬人民群眾，全市群眾文藝團隊由2006年的不到100支增加到目前的870多支，其策劃、創作和表演水平都有明顯提升。

　　在這些活動中，不乏直接以“群星”命名的。甘肅省群星藝術節是甘肅省文化廳定期舉辦的群眾文化藝術展演品牌活動之一，自1997年開始舉辦，每4年一屆，至今已連續舉辦了4屆，每屆參加展演的作品有千余個，作者和演職人員近萬人。舉辦十幾年來產生了大量優秀的群眾文藝作品，涌現了一批群眾文藝創作和表演人才，有效地促進了甘肅群眾文化藝術事業的繁榮和發展。由湖北省文化廳主辦的楚天群星獎今年已是第14屆﹔河北省燕趙群星獎已舉辦了9屆﹔2007年，陝西省也舉辦了第一屆群星獎評獎活動。

　　除了各種群眾文藝演出、評比活動，各地群文工作者還想方設法鼓勵和推廣優秀群文作品的創作和演出。《文藝演唱材料》創刊於1996年，由河北省群眾藝術館、省群眾文藝創作中心編輯，主要刊登群文工作者和業余文藝愛好者創作的作品，至今共出版13 期13萬冊，全部免費發放到了全省文化館（站）、廠礦俱樂部、農村文化大院、縣級劇團、農民自辦劇團、農村文化輔導基地、街道文化中心和文藝愛好者中間，為全省優秀群文作品的推廣與宣傳、業余文藝人才的培養與成長、群眾文化活動內容的豐富與發展發揮了助推作用。河北省獲歷屆全國群星獎的作品，都首先發表在《文藝演唱材料》上，由基層單位學演，邊演邊改邊提高。

　　群眾文藝創作體現著一個地方群眾文化活動水平以及文化的創新和傳承能力，群星獎則為群文工作者提供了一個展示與交流的平台，並由此提升群文創作的水平和群文人的素質。由於各種原因，各地的群眾文化工作者很多封閉在本地的小圈子裡，眼界不夠開闊，而在群星獎這個舞台上，他們看到了地域之外的多彩風景。

　　創作需要靜下心來

　　對於本屆群星獎的參賽作品，評委們給予了很高的評價。他們表示，從參賽節目的題材內容看，絕大部分做到了貼近實際、貼近生活和貼近群眾，無論是表現生活的廣度與深度，還是反映生活的大膽與敏銳，都為許多專業創演所少見﹔從藝術表現的形式技巧看，大都清新活潑、生動有趣、富有鄉土氣息，常常會迸發出許多專業表演所不具備的鮮活與生動﹔從節目蘊含的主題立意看，大多具有健康向上、質朴樂觀和寓意深長的思想意味及美學品格，既愛憎分明，又針砭有度。

　　當然，此次比賽也反映出群眾文藝創作中的一些問題。比如在戲劇類作品的創作上，突出表現為概念化、強求戲劇矛盾與過度煽情，在表演上則往往表現為單純地依靠肢體語言討彩，人物缺乏思想內涵，從而導致作品沒有深度。其實，反映生活、以小見大是群眾文藝最吸引人的地方。本次大賽評委、戲劇專家郭啟宏表示，地方小戲最能表現市井生活，以平凡小事透視社會百態，其自身特色是“大戲”所沒有的。創作者應該把握住群眾文藝最基本的娛樂性，不應刻意模彷專業的創作方式，以致把本來鮮活的東西變得僵化了。雖然搬上舞台就要有所提高，但卻不應讓自身特色在創作過程中被所謂“專業”消解。

　　對於一些節目在創作上表現出的某種程度上的停滯狀態，有評委表示，其根源在於部分創作者存在著浮躁的心態。其實，精品的產生是需要沉下去、靜下來的，尤其對於群眾文藝來說，不真正深入到基層、深入到群眾當中，不切實觸摸到老百姓的心情，隻憑借專業知識是創作不出真正打動人心的作品的。群眾文藝和民間藝術有著很多可挖掘的東西，關鍵是要調整好創作心態，盲目地追求提升層次常常會事與願違，沒有直指人心的情感沖擊，再精美的舞美、再曼妙的身段也不會在本質上增強藝術感染力。

　　人的因素最重要

　　隨著國民藝術素質的日益提高，如今，在群文領域有了更多受過專業訓練的創作和表演人才，他們和那些“老群文”一起，創作出了一個又一個群文精品。

　　《南猛蘆笙舞》的創作者、廣西雷山縣文化館的龍世忠自1976年從事群眾文化工作以來，長年組織、輔導鄉村群眾文化活動，培養農村文藝隊伍180余個，能演奏木葉、葫蘆絲、巴烏等民族樂器，是一個多才多藝的苗族文化藝術工作者。膠東大鼓《小馬過河》的創作表演者劉岩峰多年來舉辦各類曲藝培訓班，培養了一大批曲藝骨干和優秀曲藝干部。他還組織開展了曲藝進學校活動，建立了少兒藝術團，培養了上千名曲藝小演員。青海省文化館愛樂合唱團藝術指導索南公保1987年以優異的成績從廣東肇慶師專音樂系畢業，本可以留校的他放棄了大城市的優越條件，用自己學到的音樂知識服務自己熱愛的家鄉。

　　不過，群眾文藝創作說起來好像很簡單，其實裡面有很多學問，把握不好就會產生類似“是群眾藝術還是專業藝術”的問題。由於許多受過專業訓練的編導和演員不斷進入群文領域，群文演出的專業技能可以說一直在提高，與此同時，也出現了不斷趨向專業化的現象。此次群星獎舞蹈比賽評委、北京舞蹈學院教授高度表示，一部作品的成功與否關鍵在於編導。一些編導對於民間舞蹈“修飾”得太狠，而忽略了體現當地特點﹔最重要的，是經過一番“打磨”後，很多作品變得沒有個性，成了同一張面孔。有專業背景的人想按自己的方式“提升”民間藝術，群文工作者或多或少覺得自己的東西還是有點兒“土”，在這兩種心態之下，群眾文藝的創作常常會出現一些偏差，這時相關部門的評獎就會起到重要的引導作用。文化部社會文化司副司長李宏表示，目前群眾文藝創作的主要問題還是人才的缺乏，不管是創作力量還是培訓力量都有待加強。

　　據了解，本屆群星獎的優秀作品將通過全國文化共享工程、全國巡演和展演等方式進一步推廣，從而真正發揮群星獎對群眾文化的引領作用。