創作完成於1918年4月20日的單幕劇《賈尼﹒斯基基》與《外套》（1916）、《修女安杰麗卡》（1917）並稱為普契尼的歌劇三聯劇，三聯劇集中體現了普契尼的三個基本特征：悲劇、抒情和詼諧。在三個不同時代、不同地域背景下，普契尼以充滿粗暴、殘酷現實主義的《外套》開端，接著是一個柔和抒情的對立面《修女安杰麗卡》，最終以帶有鮮明“意大利喜劇”色彩的《賈尼﹒斯基基》收束。普契尼以《賈尼﹒斯基基》實現了長久以來的喜劇心願，成為他諸多代表作品中的“另類”，公演時人們大都表示很難想象這樣一部如此詼諧的上乘佳作是出自普契尼之手，但這也恰恰印證了柏拉圖《會飲篇》結尾所提出的觀點：悲劇詩人也可能成為一個喜劇作家。

　　三聯劇於1918年12月14日在美國大都會歌劇院首演，普契尼未能出席。時任劇院總監在首演後向普契尼發去賀電：“大獲成功。每部歌劇結束時都是喝彩聲，總共有40次謝幕。特別對《賈尼﹒斯基基》很狂熱。”在過去的一百多年間，也的確如賀電中所描述的那樣，《賈尼﹒斯基基》是三聯劇中最受歡迎的作品，常常從三聯劇中脫離出來，獨闖天下，很多時候也會與其他作曲家的獨幕劇或者芭蕾作品一起演出。

　　從音樂的角度看，《賈尼﹒斯基基》可以說是普契尼最純粹、最妙趣橫生的杰作，充分顯露了作曲家詼諧的天性。音樂構思密集精巧，全篇充滿了靈活簡略的對話，構成了一系列意趣無盡的幻想曲，細節中不乏比較和襯托，映射了普契尼眼中意大利小地主階層的真實狀況。從戲劇性出發，《賈尼﹒斯基基》做到了歌劇文學、敘事結構和喜劇的完美統一，堪稱意大利歌劇史上的典范，也代表了普契尼歌劇創作的高度。十余個人物自始至終幾乎不曾下場，所有的情節起伏都在音樂中得以實現，眾人聚在一起叫嚷、討論、辱罵、咆哮，因覬覦布奧索的財產假裝出痛苦和失望，在沒有分得理想遺產時轉瞬憤怒和失控。作品中能夠感受到強烈喜劇色彩的音樂思想，但卻絲毫沒有削減普契尼音樂性格中的高貴和典雅。正是因為這一點，使得作為升斗小民的主人公賈尼﹒斯基基也被賦予了難得的個性和尊嚴。

　　2021年國家大劇院版歌劇《賈尼﹒斯基基》是繼2011年小劇場鋼琴版本後重新制作的樂隊演出版本，充滿活力的大劇院年輕創作團隊將在戲劇場的舞台上構筑新的視覺呈現，充分挖潛大劇院過去十余年間歌劇制作所積累的寶貴資源，在繼承中有創新，在創新中謀變化。結合戲劇場舞台特點及數年來深度參與大劇院歌劇制作的有益經驗，精巧構思，在劇院制作劇目已有儲備中充分實現資源循環利用。

　　演出將由國家大劇院歌劇藝術總監呂嘉執棒國家大劇院管弦樂團，國家大劇院男中音歌唱家劉嵩虎領銜出演，歌唱家薛皓垠、張文沁等優秀青年演員攜手同台，共敘上個世紀佛羅倫薩城多納蒂家族的遺產風波，傾聽勞蕾塔和裡努喬的愛情宣言，感受一代歌劇大師的不朽魅力。