於是之，這位“人民的演員”——作為中國共產黨黨員、中國文化領域豐碑式的表演藝術家、北京劇協主席、北京人藝演劇學派的代表、杰出的藝術管理者……離開我們已經十年，離開舞台三十多年。但他塑造的諸多藝術形象依舊被觀眾津津樂道，他的表演美學和藝術思想持續影響著幾代文藝工作者。與此同時，“向於是之學什麼”“於是之為什麼是於是之”“於是之藝術力量和人格力量的關系”……這些關乎歷史、當下與未來的問題似乎慢慢沉寂。獨角戲《於是之家書》即試著“提問”並“回答”。 

　　這是一部圍繞於是之寫給太太李曼宜的家書展開的小劇場話劇作品，由女演員黃薇主演。“家書”本身就是一個女人心底讀信的聲音，女性特質及獨角戲的敘事方式，在詮釋心理動機和細膩情感方面水到渠成﹔於是之和李曼宜攜手相伴60余載，他們歷經的幸福和困苦反映了他們所處時代的生活和文化背景﹔觀眾將在這出獨角戲中獲得三個甚至更多視角——寫信人於是之、收信人李曼宜、讀信人年輕演員、旁觀者當代青年、世界經典戲劇中的女性們——繁漪、柳苞芙、安提戈涅、金子……﹔歷史與當下通過影像再現，和演員的表演穿插進行，為觀眾呈現於是之的藝術成就和他至情至性、至純至善的人格魅力。同時，從家書顯而易見的愛情之美、人性之美、生活之美中，探求淵源與歸宿、現象與本質，是這部小劇場話劇的深層追求。 

　　身處手機時代的我們已經沒有家書、情書，沒有鴻雁傳書的企盼，在現代科技文明的今天無疑是一件憾事。而於是之的家書讓我們看到了“雞毛蒜皮”的價值，讀到了真實和純潔，溫馨和善良。有限的個體如何重拾日常生活的意義，究竟價值何為？或許從這部小戲中，可以得到一些啟示。 

　　家書和“她”的經歷將印證，無論面對怎樣的境遇，生活和日常都是重要的。魯迅先生在《守常全集》題記中寫道：“他的遺文卻將永住，因為這是先驅者的遺產，革命史上的豐碑。”對照於是之老師，他留給我們的是什麼？我們這些與他素未謀面，言必提“繼承”的藝術從業者，向是之老師學習什麼？隻有想清楚這些問題，再回過頭看那句“人民的演員，永遠的於是之”才更有意義。