葉　  林

　　　　　　　　　　　　　　　 一
　　　  淮海戰役正酣，我在新四軍蘇北解放區九地委文工團工作，任音樂教員。
　　　 這個文工團在蘇北頗有名氣，團裡的成員絕大部分都是從國統區穿越封鎖線過來的文藝工作者，特別是從上海戲劇專科學校出來的師生居多。這裡面有電影演員夏天兄妹、芭蕾舞教師丁寧、田漢的女兒田野、葉聖陶的兒子葉至誠，我是從國立福建音樂專科學校畢業的，還有上海劇專和蘇州藝教學院的師生達二十多人。可謂人才濟濟，水平較高。組織上對此也很重視，把我們幾個教員作為專家看待，每天每人補助一個雞蛋，這已經是很了不起了。當時我們是沒有工資的，衣服鞋帽公家配給，吃大鍋飯，每月打兩次豬肉“牙祭”，發幾張邊區票買些肥皂，全部實行軍事共產主義。
　　  我們工作非常熱情，丁寧把秧歌腰鼓帶到團裡，傳播蘇北﹔葉至誠排演秧歌劇﹔夏天在《白毛女》中演穆仁智﹔我拉小提琴。蘇北九分區那時條件很差，連歌本樂譜都沒有，我隻好把許多

革命歌曲憑記憶默寫出來，供教唱和表演。其中還包括冼星海的《新年大合唱》，居然默寫出了各個聲部。現在想來，我自己都有點不敢相信。
　　　　  淮海戰役結束後，幾十萬支前民工陸續返鄉，我們常開晚會慰問。在山溝溝裡，黑壓壓地擠滿了一兩萬人，一陣陣人氣扑面而來，熱烘烘的，把寒冬的野地都吹暖了。戰士們看《白毛女》，都得先把子彈退了膛，免得把“穆仁智”打死。大批的俘虜兵看《白毛女》看得痛哭流涕，第二天就把槍口對著反動派，打得很凶。這都是真實的，出現過不止一次。這真是人民解放戰爭，是人民解放自己的戰爭。我對此印象深刻，歷久不忘。
　　　　 經過了遼沈、淮海、平津三大戰役，國民黨軍隊的主力大部被殲，正規軍隻剩146萬，而且兵心惶惶。而解放軍已發展到了400多萬，斗志旺盛。不過，蔣介石仍然詭計多端，妄圖從政治上、軍事上苟延殘喘，一方面宣布下野，讓李宗仁當傀儡，搞假和談，“劃江而治”﹔另一方面又讓湯恩伯死守江南，建立了江陰和上海兩條防線。他滿以為已在江陰防線布置下一個自詡為“固若金湯”的防御體系，並多次叮囑部下：“江陰要塞是長江的門戶，是拱衛首都的重要屏障，萬萬不能丟失。”同時，他還和蔣經國離別老家奉化跑到上海，表面是督戰，實際上是督運金條准備逃竄台灣。
　　　  黨中央和軍委對此了如指掌。1949年2月，人民軍隊為了解放全中國進行全面整編，把野戰軍整編為五大野戰軍，由3、2、4野戰軍備戰強渡長江，計劃分三路進軍江南。蘇北老解放區全力支援前線，絕大多數干部被調出准備隨軍渡江接管新解放區。我們全團也隻留下少數本地團員，其余全都被指定參與接管上海近郊的鬆江地區。3月，解放軍掃清了蘇北殘敵，我們進入了南通長江邊。這時發生了一個小插曲，三野十兵團進軍也來到南通，看中了我們，要把我們全團接走。經過反復交涉，最後由團長夏理亞帶少數團員跟他們走了，我們仍按原計劃接管鬆江。很快我的入黨申請得到批准，在渡江前夕在長江邊宣誓入黨。第二天宣布任命我為鬆江文工團團長，帶團渡江。我深知責任重大，我們是在推翻一個舊政權，打爛一個社會制度，改造一個舊社會，換一個朝代。這是歷史性的天翻地覆的事，很偉大又很艱辛。我一貫隻熱衷於搞音樂，用音樂來革命，不接觸行政和組織工作，那時又隻有二十來歲，趕鴨子趕上架，要當個小班長，也很是緊張。當然，我也知道我隻是大海裡的一滴海水，隻要融入大海，聽指導員和宣傳部長的話，緊跟著黨，也可以天不怕地不怕。加上團員和我關系都很好，彼此都很理解，很團結，很尊重。所以，我鼓著勇氣，和全團的戰友登上渡江的木船。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　 二
　　　1949年4月20日，國民黨政府在蔣介石幕後操縱下，拒絕在和平協定上簽字。4月21日，毛澤東主席、朱德總司令向全軍發布《向全國進軍的命令》，當晚8時就打響了渡江的第一炮。

　　　 戰況的發展令人興奮異常，江陰要塞守軍起義，蔣介石沒有想到，那個被譽為“固若金湯”的江陰要塞，不但未起到抵抗我軍的堡壘作用，反而將炮口對准國民黨，讓葉飛的十兵團一夜就突破被他視為天險的千裡長江，繼續進入無錫、蘇州、常州、鎮江。另一邊，在浦口江上，國民黨海防第二部隊林遵帶著他的艦艇在南京附近笆斗山江面起義，南京的屏障盡失，讓粟裕、張震的大軍在長江下游渡江，直指南京。
　　　 4月23日晚，如迅雷不及掩耳，南京城破，渡江戰役已近尾聲。毛主席當時賦詩勉勵全軍：中有“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王”句，將革命進行到底。三野的主力不顧鞍馬勞頓，馬不停蹄地奔向淞滬地區，准備解放中國的最大城市——上海。第二條防線要攻堅了，因為湯恩伯正被蔣介石逼著在運金條，金條運不完，蔣介石是不肯走的。
　　　 我們文工團是在23日晚渡過長江的，全團用了一艘大木船。當晚夜半，月涼如水，死寂無聲，我們一聲也不能吭，怕驚動江面敵人的敗兵游勇。在江心我們的確聽到機帆船的機器聲，登陸過鐵路橋時也碰到敵軍偵察機的低飛盤旋，連飛行員都看見了。但都是有驚無險，國民黨已是兵敗如山倒，他們也無心來找麻煩。我們可不是像拍電影那樣，在炮火連天中渡過長江的，但卻另有一番感受。
　　　 我們過江後背著背包走了三天三夜，途經無錫等城鎮，都很荒涼。那種敲鑼打鼓的場面恐怕也隻能在電影中才有，或者在後來才能看到。進入鬆江時同樣也是如此，城市非常破敗荒涼，老百姓都面如菜色。我親眼見到，有一個穿得非常破爛，臉色蒼白，剛被我們從牢裡放出來的瘦弱的年輕人，在路上艱難地顛著挪步，臉上好像挂著一絲笑容。不料走不到多少步，離我跟前不到十米，忽然扑面跌倒，死了。我十分難過，真想知道他想說些什麼，可惜聽不到了。他為什麼坐牢，坐了多少時候，犯了什麼罪，我都不清楚，但不會是什麼大犯人，否則我們也不會放他出來，這裡面肯定是國民黨做的孽。我馬上意識到，我們不是來做賓客、吃蛋糕的，今後的戰斗還很艱苦，推翻一個腐敗的政權，建立一個新社會，是多麼的不容易。60年過去了，每想及這些，我的心情還是非常沉重。

　　　　　　　　　　　　　　　 三

　　　  我在江蘇工作了三年，直到1953年3月調到文化部。
　　　 這當中，我們首先是工作隊，然後才是文工團。潛伏的特務、地富反壞，打黑槍，壓制農民，暗中的罪惡多的是，敵我矛盾仍然是主要矛盾。我們花了一年多的時間來減租減息。組織農會，反霸斗爭。召開多次群眾反霸斗爭大會，農民有黨做主，才敢真正站出來。有一個農民的妻子被惡霸害死了，含冤無處訴，把妻子的骨頭藏在身邊多年，這次在斗爭大會上把骨頭從布包裡拿出來給群眾看，進行控訴。我親眼看見他把骨頭拿出來的悲憤樣子，真是刻骨銘心。不殺幾個惡霸怎麼行？
　　　  1951年開始進行土地改革，我當了一個鄉的土改隊長。這個鄉叫四墩鄉，情況有些特別。它地近上海，許多人在城裡做生意，賺了錢回鄉買地出租，自己不勞動，成了地主，鄉裡的田大都被他們佔了，劃出這樣的地主就有60多個。我向地委匯報時，把他們嚇了一跳，以為我劃錯了。後來經我說明，當時的地委書記是後來的國務院外事辦公室副主任張彥同志，他的夫人楊純也是地委副書記，給我圓場，說不要緊，大不了不過侵犯了個別富農。其實我並沒有擴大化，隻是發動貧下中農沒收了地主們的土地，讓貧協主持分配給沒地少地的農民，僅此而已。我沒有讓農民毆打過地主。貧協的主席和我們的關系非常好，他的女兒後來和我們的一個小團員結了婚。
　　　　這時我已創作出30來首群眾歌曲，其中最值得一提的是葉至誠作詞的土改歌曲《啥人養活啥人》。它的音樂素材是山歌調，用方言。農民非常喜歡，一下子就傳開了。農民每次開會，都首先必唱《啥人養活啥人》，電台到處廣播，全華東都唱。地委後來在“土改總結”中也特別提出這首曲子。我和葉至誠算是為華東的土改運動盡了力，音樂也在改造舊社會中發揮了戰斗作用。我想，如果我不是這幾年一直在做群眾工作，在斗爭中感受，改變自己的思想感情，我是寫不出這樣的歌曲的。
　　　　土改後，我們團繼續創作演出了第一部多幕舞劇《江南農民大翻身》，在上海上演了幾百場，還隨以巴金為團長的老區慰問團到山東一帶慰問演出。巴金在許多年後，見到面還一直認得我。
　　　　  1952年全國文工團整編，1953年初我就被調到文化部。但在江蘇的三年改造舊山河的活動，真是沒齒難忘。我從來都不是個浪漫主義者，隻會憂時憂世，深知“革命不是請客吃飯”，改造舊社會是一場長期的艱巨的復雜斗爭。60年來，祖國大地發生了翻天覆地的變化，但這種感受不但沒有減輕，反而更加沉重。今天寫這篇小文，一來是懷念過去，更重要的是為了思考今天，為了繼續把我們的山河進行改造。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 （作者 二○三站離休干部）