1199件作品，在2萬平方米展示空間裡，構成約4公裡長的展線。即日起至8月14日，第十二屆中國藝術節全國優秀美術作品展覽、全國優秀書法篆刻作品展覽、全國優秀攝影作品展覽，在中華藝術宮對公眾免費開放。這也是中國藝術節歷史上，三大國家級專業展覽首次“同框”亮相、集中呈現。
美術作品610件、書法篆刻作品319件、攝影作品270幅（組）。三大展覽均採用征集、推薦和邀請等方式相結合，參展作者覆蓋全國31個省、自治區、直轄市和港澳台地區，展覽涵蓋老中青三代藝術家。圍繞慶祝中華人民共和國成立70周年這一主題，藝術家們以不同的視覺藝術形式，用大手筆、大格局、大氣魄講述“中國故事”。
美術作品顯能量 名家新作撐起“廳堂感”
在中華藝術宮的0米層，呈現的是全國優秀美術作品展。沿著形如石庫門的展廳中軸線，觀眾就能看到一批大尺幅作品。油畫、中國畫、水彩畫、版畫、雕塑，給人帶來十分震撼的視覺沖擊，撐起了大氣蓬勃的“廳堂感”。
“如果作品沒有一定的‘能量’，就絕對鎮不住中華藝術宮具有‘廳堂感’的展廳。”北京畫院副院長吳洪亮介紹，在美術展的內容上，現實題材作品是主基調，不僅僅弘揚了正能量以及中國氣度，還從各角度反映了中國人的生活，包括陸家嘴金融城的黨建工作、改革開放早期的創業者、精准扶貧進程中的點滴故事等，涵蓋中國政治經濟文化的方方面面。
細細看來，一大批重要名家和領軍人物帶來了新作：油畫界的靳尚誼、全山石、詹建俊、鐘涵，國畫界的郭怡孮、周韶華，雕塑界的盛楊、曹春生等老藝術家，在八九十歲的高齡提筆創作，參加展出，足見中國藝術節的影響力。
書法篆刻重傳承 創新展陳打通文人書齋
在中華藝術宮的5米層，全國優秀書法篆刻展的展廳布置，展現出書齋文化與展廳藝術的有機結合。
“過去，書法篆刻都是關在書齋中創作。而在當代，書法篆刻面臨從實用功能向審美功能的重大轉型，此次展覽的創新展陳方式，就具有導向意義。”中國書協副主席劉洪彪介紹，書法展部分還原了3600多年歷史的中國書法發展史。
與美術展一樣，書法展作品尺幅之大，同樣十分罕見。其中，劉洪彪創作的《毛澤東〈沁園春﹒雪〉》尺幅最大，達到15米×4米。而曾來德創作的榜書《中國夢》，也達到11米×4米。曾來德介紹，要完成如此大尺幅的作品，用的墨汁不下10斤，用的宣紙需要100個工人才能制作完成。
而在篆刻部分，除了統一尺幅的印屏之外，還首次展示了造型、材質各異的原石。“與其他藝術形式相比，篆刻展欣賞起來門檻較高。這麼小的印，不容易看明白。”中國藝術研究院篆刻藝術院院長駱芃芃介紹，在匯集篆刻作品時，展覽主辦方還要求每名作者提交一件創作用到的原石，並把印面朝向觀眾，這樣觀眾與展品的距離就縮短了，他們能夠看清印面如何雕刻，篆刻作品如何誕生。
攝影作品求真實 “中國故事”記錄時代脈搏
在中華藝術宮的B2層，攝影作品展追求的是真實性與藝術性，文獻性與欣賞性的融合。
中國藝術研究院黨委副書記、攝影藝術研究所所長李樹峰介紹，攝影作品展分為“復興新征程”“強軍新篇章”“奮斗新風採”“人民新生活”“美景新天地”五個篇章，包括港、澳、台在內的全國各行政區，都有作品呈現。攝影家們緊跟時代脈搏，關注時事熱點，作品內容既有中國商飛、北斗導航等大國重器，也有一帶一路等中外交往活動，還有烏蘭牧騎隊員等基層故事。
“我們該怎麼講‘中國故事’？不能一直是指南針、火藥，我們也要說出讓人驕傲、自信的現代故事。”參展作者、以《大眼睛的希望》聞名的攝影家解海龍認為，“說當代的‘中國故事’，影像藝術是最為直觀的。作品必須是真實的，這樣才能留給後人存照。”
不同以往的是，軍事題材在攝影作品展中首次獨立成章。通過作品，觀眾可重溫朱日和閱兵10枚不同型號的導彈同時發射、遼寧號航母打擊群首次接受檢閱、慶祝建軍90周年陸軍方隊等英武形象，自豪之情也隨之油然而生。
