來源於：中國文化報    記者 周志軍

　　近日，第九屆茅盾文學獎評選工作正式啟動，《關於征集第九屆茅盾文學獎參評作品的公告》、《茅盾文學獎評獎條例》同時發布。與往屆相比，本屆評獎條例未做大的修改，自第八屆茅盾文學獎評選開始吸納網絡文學作品參評的規則也依然延續，征集辦法中明確提到，“持有互聯網出版許可證的重點文學網站”具備推薦參評作品的資格。

　　自1998年誕生起，網絡文學在我國如雨後春筍，並呈現出強勁的發展勢頭。同時，網絡文學與影視、動漫、游戲等文化產業其他領域的交叉融合、良性互動也使得網絡文學的產業影響力日益提升，各地網絡文學協會相繼成立，政府與互聯網企業對網絡文學的關注度日益增加，網絡文學已經成為我國文學領域和文化產業發展中不可忽略的重要組成部分。

　　促全民寫作

　　中國互聯網絡信息中心（CNNIC）最新發布的《第35次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2014年底，我國網絡文學用戶規模已達2.94億，較2013年底增長1944萬人，年增長率為7.08%。網絡文學使用率為45.3%，較2013年底增長了0.9個百分點。

　　龐大受眾成為網絡文學創作者們“掘金”的最大動力。新華社發布的消息顯示，目前，我國網絡寫作者超過200萬人，每年有近7萬部網絡文學作品誕生。數量龐大的專職寫作者之外，是同樣不計其數的兼職文學網民，網絡寫手阿樂就是其中之一。在南方某小城市機關單位上班的阿樂，如今每天都會抽出一定的時間在電腦前“碼出”一定文字量的稿件。“每每看到自己寫的東西能在網絡上被下載閱讀，獲得讀者認可，很有成就感，兼顧著還能掙點稿費貼補家用。”阿樂說，現在他已經把所有的業余時間都交給了網絡寫作，盡管自己撰寫的穿越小說目前在文學網站上並不算出眾，但每個月至少也能為其帶來三四千元的收入，比他本職工作的工資還高，而且沒有時間和空間的約束，很自由。

　　在我國網絡文學寫作隊伍中，像阿樂這樣的寫作者隻是很普通的一員。經過10多年發展，網絡文學隊伍日益壯大，商業模式也日漸成熟，並催生了一批高收入作者。在2014年第九屆“中國作家富豪榜”上，網絡作家“唐家三少”“辰東”“天蠶土豆”分別以5000萬元、2800萬元、2550萬元收入（包括網絡連載、紙質圖書版稅以及游戲或影視授權收入總和）佔據前三位，遠遠超過2014年“明星作家富豪榜”前三位的版稅收入。

　　可觀的收入亦吸引著越來越多的年輕人涌入網文寫作大潮。

　　“網絡這種更快捷、更廣泛的媒介，為文學創作和傳播提供了大量機會，有利於促進全民寫作。”著名作家葉辛曾在騰訊互娛藝術高峰論壇上公開表達了這一看法。對此，“90後”網絡作家慕容湮兒感受頗深，2008年還隻是江西省東鄉縣供電局一名普通員工的她坦言：“以前從來沒有想過自己會成為一個作家，但有了網絡後發現，隻需要注冊一個賬號就可以在網上發表自己想寫的東西，甚至還可以出版成書、拍成影視劇……我覺得未來互聯網對文藝創作的影響會更大。”目前，慕容湮兒已經在網絡上發表了《傾世皇妃》、《眸傾天下》、《三生三世，桃花依舊》等多部長篇小說，其中，《傾世皇妃》、《眸傾天下》還被成功改編成電視劇。

　　與這種熱潮相呼應，在百度今年初發布的“2014年十大熱搜詞語”中，排名前五位的搜索關鍵詞裡有4個為時下熱門的網絡小說書名，網絡文學對網民生活的巨大影響可見一斑。

　　“內容金礦”

　　在行業規模快速增長的同時，網絡文學產業本身也開始發生變革，逐漸與游戲、影視等其他文化產業業態產生深度的交叉融合，衍生出概念更大的泛娛樂文化產業。

　　近年來，網絡小說已成為國內影視界爭奪的優質資源。最新數據顯示，截至2014年底，有114部網絡小說被購買影視版權。在游戲動漫領域，越來越多的網文“天價”授權案例出現：《擇天記》5000萬元授權動漫開發，《不敗王座》、《我欲封天》分別以810萬元、655萬元授權手游改編……網絡文學儼然已成為當下文化產業的“內容金礦”。

　　“互聯網時代，尤其是移動互聯網時代，所有的東西都不再孤立，而是開始互相發生關系，並逐步改變我們的生活方式。”騰訊文學董事長、騰訊公司副總裁程武在2014網絡文學行業峰會上表示，移動網絡時代人們可以在任何時間、任何地點，圍繞自己喜歡的明星IP（知識產權）進行閱讀、觀影、游戲、聽歌，原有的產業界限正在變得模糊，甚至被全面打破，而新的綜合文化消費形態正在建立，互聯網與移動互聯網連接下的多領域共生是文化產業發展的大勢所趨。

　　為順應這一趨勢，早在2012年，騰訊就提出了泛娛樂戰略，即基於傳統互聯網與移動互聯網的多領域共生，打造明星IP的“粉絲經濟”。圍繞泛娛樂戰略，騰訊互娛在業界率先開始了一系列以明星IP為核心的泛娛樂業務探索，從文學、游戲、動漫到影視、戲劇等，目前已基本構建起了一個打通多個文化產業門類的互動娛樂生態，而這其中，網絡文學作為明星IP產出最為活躍的平台，成為最不可或缺的一環。3月16日，騰訊文學和盛大文學聯合成立的新公司“閱文集團”正式挂牌成立。新成立的閱文集團約佔網絡文學市場六成以上的份額。業內人士分析認為，閱文集團的目標亦在文化產業全產業鏈的開發。

　　去年底，剛剛宣布成立的百度文學也表示要深入探索網絡文學多元化發展的可能性，並簽約了游戲、影視等多家合作伙伴，整合了百度貼吧、百度游戲、百度音樂、百度視頻、91無線等百度系資源支持的文學業務的發展，這和騰訊一直強調的泛娛樂戰略頗為相似。與此同時，阿裡巴巴、網易等也紛紛布局網絡文學。在業界看來，互聯網巨頭先後加碼網絡文學開發，將有利於推動網絡文學未來的進一步壯大發展。

　　也需“主流化”

　　當然，在快速發展的背後，對網絡文學的質疑聲音也一直不斷，其中最主要的意見集中在網絡文學的作品質量方面。為迎合市場需要和追求商業利益，當前網絡文學創作中的跟風寫作、雷同創作、注水長篇、趣味低俗等問題日益突出，不少作品缺乏文學基本的審美，情況令人擔憂，網絡文學的原始創作狀態亟待提升。

　　業界的質疑也讓一些文學網站看到了這一行業的問題，並開始著手改善。2013年11月，由中國作家協會指導，中文在線發起的國內首家網絡文學大學宣告成立，計劃以大型開放式網絡課程的方式，培養百萬網絡文學寫作者。同年12月，上海視覺藝術學院和盛大文學則共同成立了國內首個大學本科網絡文學專業，聘請了以王安憶、葉辛為代表的傳統作家和“唐家三少”“天蠶土豆”等年收入過千萬元的網絡作家傳授課程。其用意非常明顯，通過提高網絡文學作品的藝術含量，用經過系統培訓的“作家班子”，更好地拉動文學網站的商業利益。

　　另一方面，近年來，騰訊文學、百度文學等新興的網絡文學平台在與傳統文化藝術領域的結合和借鑒方面也有了比以往更多的提升。百度文學成立大會上就請來了劉心武、嚴歌苓等傳統文化藝術領域的一線名家共商發展大計。而騰訊文學在2013年成立之初，即成立了由莫言、阿來、蘇童和劉震雲組成的“騰訊文學大師顧問團”。“我們深刻地感受到，數字文化內容要想獲得比較好的發展，非常重要的一點，就是要獲得這些內容原創作者和作家們的大力支持。”騰訊公司首席運營官任宇昕在2014網絡文學行業峰會上說。

　　在網絡文學業自身加強完善的同時，傳統文學界也向網絡文學張開懷抱。自第八屆起，茅盾文學獎評選就開始吸納網絡文學作品參評。今年1月，第25屆魯迅文學院中青年作家高級研討班首次面向網絡作家開班，52名網絡作家在魯迅文學院進行了為期兩個月的“底蘊性改造”學習。此外，各地網絡文學協會相繼成立。據了解，目前，北京、上海、重慶、浙江作協均已成立網絡文學機構，將網絡作家“攬入懷中”，並對其加以指導和管理。

　　“無論是茅盾文學獎吸納網絡文學作品參評，還是各地成立網絡作協，都是想讓更多人加入到文學行列裡。以前文學像是‘陽春白雪’，現在總算讓我們‘下裡巴人’進來了。”網絡作家“洛水”說。

　　“一直以來，社會地位低是網絡寫作者面臨的尷尬問題。網絡文學不能永遠自娛自樂，它也需要‘主流化’。”業內人士認為，傳統文學界對網絡文學的擁抱，或將推動網絡文學創作生態環境的轉變，從昔日“下裡巴人”到如今“登堂入室”，網絡作家開始被納入正規作協體系，躋身主流文學界，網絡寫作也有望成為業界認可的嚴肅職業。