文華吐芳，群星璀璨。２５日晚，在悠揚的《夢想》歌聲中，持續了１６天的第九屆中國藝術節緩緩拉下大幕。
　　這是藝術的盛會——１６天的藝術節，演出和展覽活動規模創下歷史之最，展示了一個藝術門類齊全、精品佳作迭出的中國演藝大舞台，展現了中國文藝工作者杰出的創作才華和昂揚勃發的精神面貌。
　　這是人民的節日——初步統計顯示，超過１５萬人次的觀眾觀看了演出，遍布珠三角的各類群眾文藝活動超過１００場，來自全國的名角、名劇走進工廠、學校、部隊，走上街頭和廣場，與熱愛藝術的人民群眾融為一體……
　　這是一次藝術探索與創新的集中匯演——藝術節首次舉辦了演出交易活動，不論是國有藝術團體還是市場化團體、民營藝術表演團體，都在這個盛大節日中一展風採。
　　曲終人不散，舞台藝常青。文化部副部長王文章說：“十六天來，凝結著藝術家創作熱情和藝術靈感的各類優秀藝術作品閃亮登場，在這片交織著悠久歷史而又年青現代的南國熱土上，再次顯現出中國文化的巨大活力與勃勃生機。”
　　“文華”輝映“群星”：文藝大舞台奏響時代最強音
　　１６天裡，６５台精品劇目聯袂登場，角逐第１３屆文華大獎﹔２９０台群眾藝術節目紛至沓來，向第１５屆群星獎發起沖擊。不同題材、內容、體裁、風格、流派的舞台藝術作品異彩紛呈，令人叫絕。
　　“不論是由專業藝術院團參加評比的文華獎，還是由群眾藝術表演為主體的群星獎，都是我國近年來蓬勃發展的社會主義文化事業的最佳寫照，也是我國廣大文藝工作者和愛好者用高質量的創作和精湛的表演，在文藝大舞台上奏出的時代最強音。”文化部藝術司有關負責人說。
　　文華獎是我國專業舞台藝術的政府最高獎，體現了中國舞台藝術的最高水平。本屆文華獎的一大特色，是參獎劇目數量創下歷史之最，參劇目達到６５台。從戲曲、話劇、音樂、舞蹈、歌劇、舞劇，到音樂劇、木偶、雜技、曲藝，各種藝術門類的演出都出現在文華大獎的舞台上，來自全國各地、各民族的藝術精品爭妍斗奇，無論是題材、表現形式還是運作機制，都呈現嶄新面貌，折射出我國舞台藝術發展的可喜變化。
　　九藝節組委會文化評獎部副部長徐彬介紹說，思想性強、藝術質量高，是本屆文華獎參評劇目的最突出的特點，“很多劇目在接獲入圍通知到參評期間，都發生了巨大的變化，藝術工作者精益求精，反復雕琢，在保持思想性的同時，極大幅度提升了觀賞性和藝術性，贏得了觀眾和評委的一致好評。”
　　在這些參評劇目中，人們為古老的粵劇加入了交響樂的元素，時尚的雜技編變成歌舞劇，為主旋律題材的舞台劇用上了高科技的燈光音響設備、升降台﹔傳統的中華文化題材與國際流行風格緊密結合，地方特色濃郁的劇目與打上了鮮明的現代元素印記……
　　來自火熱生活　在家門口能看戲：群星獎突出群眾性
　　“更值得欣喜的是，本屆文華獎在市場運作機制的探索上取得了很大突破，許多劇目不僅進行了參評表演，還在藝術節期間走上了商演舞台，贏得了市場的高度認可，實現了市場性和藝術性統一。”徐彬說。
　　九藝節期間，西藏話劇團表演的《扎西崗》就先後六次登上羊城的各大舞台，贏得了觀眾的熱烈追捧。話劇團副團長洛丹說，為了向全國觀眾展示一個發展、進步的新西藏，這部話劇未來將在全國范圍內展開巡演。
　　中國社會科學院文學研究所研究員劉平說，本屆群星獎展演，是群眾文化的一次集中亮相，這些節目從火熱的生活中走來，帶著泥土的芳香走上舞台，有的在藝術上還來不及精雕細刻，但粗獷、熱烈、火辣、真摯，濃濃的生活氣息如烈火般扑面而來。
　　九藝節不僅是一個藝術的盛會，也要是一個人民的節日——這是黨和國家賦予國家藝術節的特殊使命。廣州市文化廣電新聞出版局副局長陳春盛說，為了讓廣大人民群眾更好地參與九藝節，組委會組織了超過３０場的“下基層”活動，安排和鼓勵藝術家走進社區、學校、企事業單位、部隊，與群眾同歡樂。
　　記者注意到，“下基層”的文藝隊伍，不乏名劇、名角的身影——總政歌劇院、國家話劇院、中央歌劇院、上海京劇院等一批知名度高、影響力大的團體登台亮相﹔中國戲劇家協會主席尚長榮、著名歌唱家廖昌永、梅花獎得主谷好好等名家都參加了演出。
　　回顧九藝節，九藝節組委會副主任、文化部副部長楊志今說：“本屆藝術節氣勢恢弘，主題鮮明，全面反映了當前我國藝術發展的最高水准，真正辦成了具有國家水准、國際影響的藝術盛會和人民節日。”
　　讓舞台劇在體制改革路上成就中國“軟實力”
　　作為國家藝術節，九藝節是一面展示我國文化事業成就的旗幟，也是一面顯露當前我國文化事業建設亟須努力解決問題和難點的“鏡子”。
　　有關專家認為，在接受觀眾檢驗、專家考評的同時，異彩紛呈的舞台藝術亦逐步體現了各省區的“文化軟實力”，但繁華背後，中國舞台劇還面臨諸多困境與挑戰，要真正成長為“中國軟實力”依然任重道遠。
　　參加九藝節的廣州粵劇院院長倪惠英坦承，如今的院團不僅要創作藝術，還要經營藝術，廣州市自２００４年全面展開文化體制改革以來不斷結出碩果，２００９年廣州獲得“全國文化體制改革先進地區”殊榮，這大大推動了藝術院團的長足發展，進而才會有本屆文華獎參評粵劇《刑場上的婚禮》中令人驚艷的現代元素。“改革必須讓舉步維艱的傳統戲曲融入市場。院團必須思考如何創作為現代人所接受的藝術。”
　　改革也給很多身處困境的地方戲曲帶來新的機遇。如江蘇昆劇院的《１６９９﹒桃花扇》問世３年來在國際上引起巨大反響，已經向外展示的“軟實力”就得益於昆劇院２００１年以來的文化體制改革。副院長王斌說，改革大大解放了生產力，“從前我們一年演出不到２０場，現在５００場，演出訂單應接不暇。經過努力，昆曲已逐步走出若干年前最黯淡的低谷。”
　　在看到成績的同時，人們也注意到，但如果以全球視野打量中國舞台劇，不難發現它要真正成長為中國軟實力的象征還有很長的路要走。有關專家認為，中國至今還是一個“文化逆差大國”，如何樹立我們自己的“文化力”、發揮中華文化的正面影響，仍是中國面臨的重要課題。中國戲曲學院特聘教授、戲曲專家傅謹認為，中國舞台劇要真正彰顯國家軟實力還需要做好兩方面的工作，一是必須重視傳統，這是誕生當下杰作的前提﹔二是有一個百花齊放的空間，才可能從量變到質變，最終得到觀眾、專家的普遍認可。
　　第九屆中國藝術節上，如何推動文藝院團加快市場化步伐、完善文藝產品市場銷售渠道和機制，成為不少文化界人士和專家熱切關注的重大課題。
　　正是在本屆藝術節上，人們驚喜地看到，主辦方首次推出了“中國（廣州）優秀舞台藝術演出交易會”。它在短短的數天時間內，吸引了國內外逾６萬人次前來參觀採購，來自全國各地的演出團體和市場機構共達成簽約交易項目６６個，累計交易金額達１７７４８．４６萬元。
　　參加九藝節的文化部藝術司司長董偉說，眼下，市場機制正在中國的文藝創作與演出中日益發揮出基礎性配置作用。他說：“在國家藝術節期間舉辦演出交易會，對於推動中國舞台藝術創作演出的繁榮與發展，對於培育演藝市場、發展演藝產業，對於促進中外文化交流，都具有十分重要的意義。”
　　文化部文化體制改革工作領導小組辦公室主任、政策法規司司長韓永進說，一批國有院團從體制改革入題，通過轉企改制，投身市場競爭，煥發出藝術創作生產的生機與活力，演出場次、演出收入增長明顯，國有院團的主力軍作用得到充分體現。“透過九藝節可以看到，我國已形成多種所有制院團共同發展的演藝市場新格局。”