●戲曲改革情況復雜，像一簍蟹，你勾著我，我勾著你，團團轉，理還亂。但隻要目標明確，抱著科學的態度，總可以梳理出一些頭緒，解決一些重要問題，特別是一些重要的方針政策問題，以收到“提綱挈領，綱舉目張”之效 

　　●從制定戲曲改革的政策到現在，時代發生了巨大的變化，我們的政策必須去適應這種變化，才能得到新的和諧、平衡，否則將產生政策和時代不完全適應的問題 

　　●在有些人眼中，我們是擁有昆曲、京劇這樣高超藝術的戲曲大國，少幾個地方戲、民間小戲算不了什麼。他們並不懂得“百花齊放”與“推陳出新”的深刻含義，當他們這樣想的時候已經放棄了時代賜予戲曲的良機 

　　新中國成立以來我們的戲曲改革成就很大，出現的失誤也不少。對此，我們應該科學地進行總結。現實是從歷史發展過來的，回顧歷史是為了弄清是非、認識規律，讓以後的路走得更扎實，走得更堅定。很可惜，由於種種原因，對半個多世紀的戲曲改革進行認真總結的工作，至今還沒有完成。 

　　30年來國家投入大量的人力、物力、財力，廣大戲曲工作者歷盡艱難困苦，想盡種種辦法來振興戲曲，這些努力雖起到了一定作用，但“戲曲危機”的局勢並沒有得到根本扭轉。戲曲改革的問題很復雜，正如過去有人形容的那樣，這些問題像一簍蟹，你勾著我，我勾著你，團團轉，理還亂，看著叫人沮喪。但是我覺得不管如何復雜，隻要目標明確，抱著科學的態度，總可以梳理出一些頭緒，解決一些重要問題，特別是一些重要的方針政策問題，以收到“提綱挈領，綱舉目張”之效。 

　　關於“戲曲改革”的一系列方針政策，如“推陳出新”“古為今用”“洋為中用”等，是戲曲改革工作一開始就定下來的，它們符合時代發展和戲曲自身發展的規律，取得了劃時代的成就。但從制定政策到現在，時代發生了巨大的變化，各項工作的內涵有重大的豐富，卻未能在政策上充分體現出來，以致產生政策和時代不完全適應的問題。舉個例子，比如“推陳出新”，它是全部方針政策中的重要一環，但時代變了，作為“推陳出新”對象的劇種本身，在時代發展中所處的地位、作用也在不斷發展變化，我們的政策必須去適應這種變化，才能得到新的和諧、平衡。 

　　戲曲大家族中有許多劇種，它們的發展情況也不一樣。昆曲是發展得最完整、優雅的古典藝術的代表﹔京劇既有古典性又有民間性，高度程式化的表演藝術得到充分發展﹔地方戲情況復雜，但更靈活，大體上不同程度地具有這種兩重性﹔而廣大的民間小戲發展程度最低，其自身負荷不大，這又構成它的優勢。但無論哪種情況，它們在現代社會都有生存發展的權利，都有“推陳出新”的要求，都有與時代結合的任務。這就是說，在進行“推陳出新”時，我們必須把它們不同的現實存在狀況考慮進去，從劇種出發，而不是大而化之地一個“推陳出新”了事。 

　　就古典戲曲來說，我以為“推陳出新”的任務主要在於保護、搶救，在於有計劃地把大量經典搬上舞台，不必花很大的力量去創作演出現代戲，做過分了反而會破壞它與歌舞結合得最完美的藝術形態。古典性、民間性相結合的劇種，其最主要的任務是提高文學性，把高度發展的表演藝術與高度的文學性相結合，這是歷史沒有完成，而我們建設社會主義文化強國必須完成的任務之一。當然，可以選擇適合的題材進行現代戲創作，高度發展的表演藝術有利於提高戲曲現代戲的質量，這在京劇及某些地方大劇種如豫劇、川劇中可以看到許多有力的例證。民間小戲在戲曲族群中處於“小兄弟”的地位，藝術發展處於“初級階段”，但它們生活氣息濃，形式多樣，生動活潑，為廣大人民群眾喜聞樂見，與生活相結合的阻力不大，還有大劇種和其它的經驗可以吸收借鑒，因而在與現實生活、現實思想相結合的時候，它們的短處會得到補足，它們的長處會爆發出巨大力量，從而開拓出一個意想不到的新局面。 

　　在中國戲曲史上有一個很明顯的現象：前一個時代藝術發展最成熟的、最具代表性的劇種，往往不是下一個時代引領發展潮流的劇種。曾經顯赫一時的昆曲、京劇莫不如此。這是文藝與生活、內容與形式關系在戲曲發展中規律性的體現，也是戲曲這種程式積累型藝術發展中的不平衡規律。程式積累得越高、越完美，與生活距離也就越大，而變革還須與生活接近的劇種做起。這種發展不平衡規律，不僅在古代發生作用，在近代、現代、當代也發生作用。我們看到改革開放初期，那些平常不很顯眼的民間小戲，露出它頑強的生命力，如灘簧、山歌、花鼓、採茶、彩調、花燈、二人轉，以及一些少數民族戲曲等等，現代戲創作踴躍，呈現出百花齊放、推陳出新的大氣派、大局面。但當時對於這樣一種形勢的出現，我們的思想認識還是淺層的、表象的，沒有從規律上去把握，認識不到它的長遠的、真正的意義，從而難以更自覺地運用規律的力量推動戲曲的發展。 

　　目前看來，民間小戲沒落的趨勢是最嚴重的，它們勢單力薄，在各種干擾面前，在巨大、深刻的社會變革帶來的舊文藝生態環境已變、新的文藝生態環境尚未建立之前，隻靠自身力量無論如何地苦苦掙扎，也難逃默默消失的命運。在有些人眼中，我們是擁有昆曲、京劇這樣高超藝術的戲劇大國，少幾個地方戲、民間小戲算不了什麼。他們並不懂得“百花齊放”與“推陳出新”的深刻含義，當他們這樣想的時候已經放棄了時代賜予戲曲的良機。有的同志茫然於戲曲危機的無盡無了、何時是休，事實上，危機並不是絕望，隻是由於被因襲觀念所限，我們沒有因勢利導，借力發力，化不利為有利。所以我們必須看到缺失，提高理論修養，認真總結經驗，從過去的實踐中獲得一些規律性的認識，使“糊涂人”變為“明白人”。總結好了，民族的時代的新戲曲、社會主義文化強國才能順利實現。 

（本文刊於《人民日報》2014年05月02日08版）