4月9日，杭州西子湖畔的中國美術學院迎來了八十華誕。全國政協副主席孫家正、浙江省委書記趙洪祝、浙江省省長呂祖善、國家文物局局長單霽翔、中國文聯副主席馮遠以及文化部、中國美協和浙江省、杭州市有關方面領導等出席慶典儀式。文化部副部長陳曉光發來賀信。中國美術學院象山中心校區落成紀念碑同時揭幕。30多所藝術院校校長、數千校友、海內外嘉賓雲集該院，共同見證這一喜慶時刻。

　　中國美術學院80年的發展，奠定了中國現代美術教育的基礎。此次該院通過一系列學術活動，再現學院歷史，整理學院文脈，加強學院親情，凸顯學院新貌，從而確立一個學府與一個時代文化的發展關系。在這些活動中，率先於4月8日開幕的“學院的力量——中國美術學院新時期30年文獻展”尤為令人注目。該展梳理了自1978年改革開放後30年中國美術學院的發展歷史和學術脈絡，在中國當代藝術史的大背景中思考美術學院的發展和歷史意義，從美術教育與藝術生產兩個方面界定中國美院的價值與地位，同時為理解中國當代藝術史提供一個全新的界面，進一步在國際化語境中思考學院未來的發展策略。

　　1928年春天，卓越的教育家蔡元培、林風眠先生選址杭州西子湖畔，創建了中國第一所綜合性的國立高等藝術學府——國立藝術院，即今中國美術學院的前身。在民族危難之際，蔡元培先生提出“以美育代宗教”，高舉“整理中國藝術、介紹西洋藝術、調和中西藝術、創造時代藝術”的學術主張，樹立起一種以美術來喚醒人心、以東方新藝術來重建國民性的精神使命，凝聚了中國近現代最優秀的一批藝術家。此後，學院又經歷了抗日救亡和解放戰爭的洗禮，但一大批藝術家依然充滿理想、充滿情懷，創立了勃勃向上的研究和創作局面。 

　　改革開放30年，是中國藝術發展的一個黃金時期，也是中國美術學院的大發展時期。截至目前，中國美術學院已擁有杭州南山、象山和上海張江三大校區，佔地面積1000余畝，建筑面積近30萬平方米。學校現有在校學生8000余人，教職工近千人。 

　　中國美術學院在80年的發展史中，數遷其址，幾易其名，歷經風雨，不斷提升。期間，始終交疊著兩條明晰的學術脈絡，一條是以首任校長林風眠為代表的“兼容並蓄”的思想，一條是以潘天壽為代表的“傳統出新”的思想，他們以學術為公器，互相砥礪，並行不悖，營造了有利於藝術銳意出新、人文健康發展的寬鬆環境，成為這所學校最為重要的傳統和特征，創造了中國藝術教育史上的重要篇章。80年來，中國美術學院聚集和培養了眾多具有國際聲譽的杰出藝術人才，如林風眠、潘天壽、黃賓虹、劉開渠、李苦禪等，為中國的藝術教育創造了一個又一個高峰。

　　中國美術學院院長許江在接受記者採訪時表示,中國美術學院的主體精神就是中國文化的主體精神,其建構是一代代美院建造者共同的核心追求,在今天“和而不同”的學術思想下,中國文化主體精神的重建和深化日益成為核心內容。在中國美術學院各個歷史時期的學術理想中，都貫穿著一些共同的精神氣質，投射出不同時代環境中學院普遍的關懷取向，融會著一代代學院師生心胸相照、氣息相連的學術追求，並凝聚成一所學院的主體精神。

　　許江說,中國的美術學院今天的使命就是要重建中國學院的精英性。這並不是要將學院的藝術青年培養成西方樣式的翻版，培養成為少數人服務的文化貴族，培養成對中國的文化現實視而不見、與中國民眾以及本土生活相脫節的一類人。一個真正的中國學院必須牢牢植根於中國文化的最深處，一個真正的學院精英必須對中國文化具有充分的自覺精神和主體意識。

　　4月8日至9日舉行的當代藝術教育與傳播國際高峰論壇上，全球20所重要藝術學府的院長與美術館館長發表專題演講，共同探討藝術學院在當代文化語境中面臨的挑戰、機遇及其作為。如何消化20世紀的藝術史遺產？如何在多元文化主義的語境中建構其知識學基礎？如何在全球化境遇中確立自我的文化主體性？如何協調與當代藝術實踐的關系？如何處理與其他藝術建構如美術館、雙年展、畫廊的關系？又如何應對媒體時代的視覺文化轉型？這些觀點的碰撞，展現了新時期學院的思考。

　　據了解，為慶祝八十華誕，中國美術學院自去年開始就相繼推出了系列學術展覽，如“傳承與使命——高等書法教育論壇暨書法作品交流展”、“滄桑入畫——吳冠中藝術展”、“秋海報實——第三屆中國國際海報雙年展”、“獨樂﹒眾樂——公共藝術創作與研究展”等，都引起廣泛關注。此外，學院遴選近年來各學科部分博士論文，編輯了 “南山博文”叢書。該叢書共計10余本，其中有獲得全國優秀博士論文殊榮的論文，有率先進行的實踐類理論研究博士的論文，內容廣泛，凸顯了中國美術學院塑造自我精英性的決心和獨特悠長的精神氣息。

　　(中國文化報\嚴長元 江繼蘭)