中國文化報駐江西記者柯中華報道：今年上半年，江西國有文藝院團迎來了一場體制改革百日攻堅戰，各國有文藝院團圓滿順利地完成了改革的階段性任務。江西省直屬的5家國有文藝院團更是創造了江西省國有文藝院團改革的新樣本。兩個月來，這些轉制院團的發展狀況如何？
    老戲迷的心願了了
    8月9日12點30分，正在江西人民廣播電台《政風行風熱線》直播節目中接聽熱線的江西省文化廳工作人員，接到一位80多歲的唐老先生打來的電話。唐老先生反映，今年夏天，他感覺與往年大不一樣，以前因天熱躲在家裡不出門的兒孫們，最近三天兩頭出門，不是聽音樂會，就是看話劇、木偶戲。唐老先生說：“我今年81歲了，10多歲就喜歡聽京戲，都60多年了。你們老是演話劇、開音樂會，什麼時候也演演京戲，讓我這個老頭也過過戲癮？”省文化廳工作人員當即回復，從8月11日開始，每個周六下午2點30分，江西省京劇團有限公司都將在南昌劇場上演京劇，票價最低20元。唐老先生連聲感謝，表示一定會讓家人陪同去看戲。
    有“火爐”之稱的南昌，市民們除了感受到天氣的炎熱，今年又多了一種熱的感覺，這就是“文藝演出熱”。往年的6月至9月，因為天氣炎熱，劇團一般處於“半休期”，演出市場也很冷淡。而今年的暑期，南昌演出市場卻不同往常：省話劇團有限責任公司一口氣排出7部小劇場話劇，目前共演出50場，時常出現一票難求的情況﹔省歌舞劇院有限責任公司推出面向市場的“周末音樂會”，每周上演兩場交響樂﹔省京劇團有限責任公司15年首次售票進行商業演出，並每周推出優秀京劇劇目……
    青年演員的選擇對了
    江西省歌舞劇院有限責任公司年輕的演奏員胡鵬坤，在改革來臨時面臨去與留的選擇。他坦言：“留，不知道將來的企業發展如何﹔走，又難以割舍對演奏的熱愛。”當時的他選擇了留下。轉制後，省歌舞劇院有限責任公司迅速在創作、演出、經營等方面找到突破點，不僅首開周末音樂會，還從甘肅、河南、湖北等省拿到了演出合同。“劇團發展靠市場，個人收入靠市場，劇團有市場前途，我們演員才有‘錢途’哦！”公司這一系列市場運作，讓胡鵬坤由擔心變為了安心。為了讓“周末音樂會”有更多優秀節目，他把自己十幾年來積累下來的3000多份總譜全部捐獻出來，用個人的行動表達了對公司發展的堅定信心。
    轉制後的院團，如何留住人才、穩定隊伍？面向市場是最好的選擇。以省木偶劇團有限責任公司為例，自轉企改制以來，公司積極投入演藝市場，展開一系列的商業演出活動，如與江西海威房地產開發公司合作推出大型卡通人偶劇《灰姑娘》、木偶戲《不講衛生的豬八戒》等。此外，公司還復排了原劇團的保留劇目《拇指姑娘》。目前該公司演出收入60多萬元，已經超過去年全年的演出收入。
    院團經理開始算賬了
    記者在各省直院團採訪期間，各公司經理普遍對“從院團長到企業經理的角色轉變”感受深刻。省木偶劇團有限責任公司經理萬華南說：“我的理解是，以前作為院團長，上級下達任務，我們去執行就可以了。但是，作為公司經理，公司資產要有一本賬，運作資本要有一本賬，控制成本要有一本賬，如何盤活公司人、財、物等資源以及員工管理、薪酬分配、目標用戶、品牌經營等，都需要算好賬，做到心中有數、有規劃。”談到公司的發展，萬華南認為，改革已經讓公司獲得發展的動力和信心，公司一定會盡快建立完善現代企業管理模式，最終成為真正的市場主體。除此之外，培育自己的企業文化，用以凝聚職工，彰顯企業的價值、追求和精神，也是公司的重要目標。
    作為江西國有院團改革先行試點，省木偶劇團有限責任公司逐步形成了自己的經營管理思路：“藝術圍繞市場轉，管理圍繞經營轉，經營圍繞效益轉，演員圍繞觀眾轉，二線圍繞一線轉”。目前，公司正在努力建立自己的演出基地，還排演了經典劇目《白雪公主和七個小矮人》，適應兒童的觀賞需求。公司中期的發展目標是完成江西的兒童城項目，為公司發展搭建一個騰飛的平台。
    梅花獎演員回來了
    “在這次國有文藝院團改革中，省贛劇院沒有置身事外，而是積極從轉變職工思想觀念入手，加大內部機制的改革，建立管理科學、分配合理、優秀人才脫穎而出的新機制，為活態傳承和發展江西珍貴文化遺產——贛劇，做出我們這代人的新貢獻。”江西省贛劇院院長龍學雷說。作為國家級非物質文化遺產代表作名錄項目贛劇的傳承保護單位，江西省贛劇院是此次改革中唯一保留事業性質的國有文藝院團。近日，省贛劇院剛剛從香港第三屆中國戲曲節演出歸來。
    談到此次赴香港的演出，龍學雷的興奮之情溢於言表。江西第一朵“梅花”涂玲慧報答桑梓、情系贛劇的真情得以顯露：2011年春節期間，劇院領導登門拜訪了回南昌省親的中國戲曲學院教授、中國藝術研究院碩士生導師涂玲慧，當她得知國家和省裡對贛劇的傳承和保護所做的工作和努力，深感欣慰。涂玲慧特別表示，一定要以實際行動來回報母團。恰逢劇院接到香港第三屆中國戲曲節的演出邀請，涂玲慧滿口答應擔綱《竇娥冤》、《游園驚夢》兩出劇目的主演，並表示不要報酬，隻住單位宿舍，吃在劇院老同事家。在赴港演出排練中，涂玲慧不顧年過五旬，完成吊毛、轉體僵尸、跪步甩發等高難度動作一絲不苟，腰部受傷仍堅持演出。她對藝術的執著追求和對贛劇事業的敬業精神，給了劇院年輕演員們極大鼓舞。
    團結干事業的風氣為劇院吸引了四面八方熱愛贛劇的人。年逾古稀在北京安度晚年的一級導演劉安琪回來了﹔北京京劇院徐春蘭導演數次來劇院為劇目創作奔波﹔廣東粵劇院一級導演鐘漢秋，一級編劇、文華編劇獎獲得者黃文錫，非遺傳承人熊中彬等贛劇老人，紛紛聚集在省贛劇院，促成了贛劇譽滿8月的香江。