在城市化與信息化高速發展的今天，如何讓承載民族根脈的中華優秀傳統文化跨越時空，與當代生活對話、與世界文明共鳴，是時代賦予文化工作者的核心命題。

　　由中國數字文化集團策劃組織的“二十四節氣﹒詩書畫樂作品巡展”，自2025年啟動以來，以北京為起點，從北疆重鎮黑河、霧凇之都吉林到絲路明珠敦煌、十三朝古都西安，從牡丹之鄉菏澤到姑蘇古城蘇州、知音故裡武漢等國內近10個城市，以及日本東京中國文化中心，所到之處皆引發觀展熱潮與贊譽。

　　展覽匯集了孫其峰、謝少承、劉顏濤、馮寶麟等百余位藝術家的300余件力作，馮遠、范迪安、孫曉雲、蘇士澍、吳為山等藝術名家為展覽題寫展簽。此次巡展絕非一次簡單的藝術精品異地陳列，而是一場具有深刻方法論意義的創新實踐。該巡展項目已入選2025年文化和旅游國際傳播項目、國家藝術基金傳播交流推廣資助項目。

　　從線性陳列到構建多維文化場域

　　傳統展覽常囿於線性敘事邏輯，將展品作為孤立客體置於展陳空間。本次巡展首先在敘事邏輯上實現了突破，它以二十四節氣這一中華特有的時間哲學體系為內核，構建了一個時空交織、意境交融的立體敘事場。

　　巡展打破傳統分類法，以二十四節氣的自然流轉為敘事主線，將“擷詩頌時宜”“放筆書古今”“傾情繪神州”“聲歌抒遠懷”四大板塊有機編織其中。觀眾步入展廳，便踏上了一場從立春到大寒的“文化歲時之旅”。每一節氣單元，詩、書、畫、樂作品圍繞同一節氣意象進行多角度闡釋，引發情感共振。例如，“清明”單元，范成大、虞曉勇寫下杜牧詩意書法，楊明義、張建明、陳輝繪出雨潤江南水墨，配以哀而不傷的民樂旋律，共同營造出“清明時節雨紛紛”的完整意境場。

　　此外，巡展還積極突破物理空間的局限。首展在北京廣陽書院，展覽利用城市森林公園裡的三層公共空間，將藝術融入日常生活場景，展館外感受自然生態的二十四節氣季節變遷，展館內欣賞以二十四節氣為主題創作的一幅幅藝術佳作，自然與藝術相映成趣﹔在各地展覽時，也因地制宜地選擇美術館、畫院、大劇院、文化館、博物館等多元場地。

　　此次巡展既是對非遺的活化傳承，也是讓傳統美學走進現代生活的生動實踐。北京站的古箏彈奏與青少年鏗鏘朗誦的《少年中國說》，吉林站的原創京劇《二十四節氣歌》與少兒天真的舞蹈，蘇州站的吳儂軟語評彈與詩詞吟誦……這些新形式的融合創造出“1+1>2”的審美疊加效應，為觀眾帶來視、聽、感、思的全方位沉浸式體驗。

　　從靜態觀摩到動態沉浸

　　巡展將數字技術從輔助工具提升為重塑觀展體驗的亮點呈現，實現了傳統文化表達方式的范式躍遷。

　　婁師白《見喜圖》中靈動的小鴨子，鄧遠坡《紫藤花開》中搖曳的花枝與燕語，陰衍江《虎嘯雄風》中在風雪中呼嘯的猛虎……展覽精心打造數字化藝術場景，借助高清投影、AR（增強現實）、VR（虛擬現實）、智能傳感、氣味裝置等技術，讓書畫“活”了起來。觀眾不僅可以觀看藝術作品，更能聆聽鳥鳴、品嗅花香、感受風雪，在多重感官的沉浸中，直觀體悟“天人合一”的節氣智慧。這種“可讀、可視、可互動、可臨摹”的沉浸空間，突破了傳統展覽靜態展示的局限。

　　數字科技的應用絕非炫技，而是服務於文化內涵的生動轉譯。它成功地將抽象的節氣哲學、深邃的藝術語言，轉化為直觀、有趣、易於理解的當代體驗，極大地降低了公眾尤其是青少年親近傳統文化的門檻，有效激發了年輕一代對傳統文化的興趣。

　　從單向輸出到雙向互動

　　巡展創新了文化傳播的參與模式，將觀眾從被動的接受者，轉變為積極的參與者、共創者，並在全國巡展中深度實踐“在地化”共生。

　　展覽設置數字書法臨摹、非遺手作、文創體驗等互動環節，鼓勵觀眾親身感受節氣文化，並通過社交媒體將線下展覽延伸至線上社群互動。在西安、蘇州等地因觀眾熱烈反響而延長展期，正是這種深度參與帶來強烈歸屬感的證明。展覽由此成為一個臨時卻活躍的“文化社群”，實現了傳播的裂變效應。

　　巡展並非“一成不變”的復制，而是注重與每一站所在地的文化肌理深度融合。巡展每一站的海報都精心選擇一幅富有地域特點的畫作進行設計，北京站耿安輝的《長城永固》、陝西站鄭山麓《延安啊延安》。在吉林，特邀本地藝術家作品同台展出，展現關東冰雪、霧凇靈氣﹔在蘇州，專設蘇州籍名家作品展區，凸顯江南水鄉的溫婉韻味。

　　這種策略使巡展深深扎根於地方文化土壤，既輸出了核心文化價值，又尊重並激活了地方特色文化，將書畫創作、藝術展覽與當地文旅宣傳、非遺展示有機結合，搭建了一座交流學習的橋梁，實現了全國性與本土性的共贏。

　　從文化展示到精神塑造、文明互鑒

　　本次巡展踐行優秀文化藝術作品的使命，自覺服務於文化強國戰略，在價值引領層面實現了創新突破。巡展構建了一個多層次、系統化的文化創新生態系統。它以“敘事創新”重塑內容邏輯，以“形態創新”激活傳統藝術，以“科技賦能創新”變革體驗方式，以“傳播模式創新”拓寬參與路徑，最終統一於“價值引領創新”的格局之中。這5個維度環環相扣，相互賦能，共同將一場展覽升級為一場影響廣泛的文化事件和一次深刻的文化實踐。

　　這一創新范式表明，傳統文化的當代傳播，必須告別簡單的“博物館化”保存思維，轉向積極的“生態化”活化思維。要以當代視角重新解讀傳統，以創新技術激活傳統表達，以開放心態促進傳統文化傳播，是讓傳統文化融入當代生活，在新時代煥發出蓬勃的生命力。（周廣明）