我区青年演员以饱满的激情、良好的演技投入此项大赛角逐,其热闹的场面超过了前两届,使评委们发出了“长江后浪推前浪”的由衷感慨。特别是在我区相对弱项的粤剧表演异军突起,成为了本次决赛的一匹黑马,在评出的一等奖10名获奖演员中,粤剧演员就占了3名,这是在赛前令人始料不及的。
决赛结束后,组委会请来广西彩调团团长龙杰锋、广西桂剧团团长梁中骥和著名粤剧表演艺术家潘楚华,给参赛的50多名演员进行艺术点评。老艺术家还向青年演员们提出了期望,言辞恳恳,情意切切,给立志献身我区戏曲事业的青年演员带来了极大的振奋。
戏曲是我国传统的戏剧形式,至今有800多年历史。戏曲不同于歌剧、舞剧、话剧,它融歌、舞、说及其它艺术形式为一炉,以唱、做、念、打为表现手段,塑造人物、繁衍故事。正因为戏曲的这些特征,对表演者的演技就提出了很高的要求。
通过这次决赛,参赛的演员均较好地发挥出了自己的水平。有些演员在入围决赛后,由于缺乏名师的指导,就借来录像找来光碟,反复观摩,做到烂熟于心,在发挥上了一个新的台阶。有些演员为戏曲献身的精神更是令人敬佩——获一等奖的广西桂剧团女演员姚敏,为了演好《孔乙己》,毅然剃去了一头秀发,成为这次赛事的一个佳话。她的不俗表演也征服了评委。
广西彩调团的王洁,在《刘三姐》“定情、骂媒”片断中,将刘三姐演的出神入化,最后以得票多寡计算,成为了获得一等者的佼佼者。梧州市粤剧团的冼鉴棠是近年来我区涌现出来的一位优秀的文武小生,他凭借粤剧《潞安州》,摘取了由文化部、中国文联、中国戏剧家协会等单位联合举办的中国戏曲“红梅奖”中青年演员大赛的金奖,实现了广西在“红梅奖”评比中零的突破。他在这次决赛中也同样获得了一等奖,他不仅武功扎实,唱功也好,被评委们认为是一位文武双全的优秀演员。
专家高度评价了比赛中青年演员取得的好成绩。但他们也指出,之所以有些演员尽到了最大的努力,但技艺的发挥仍欠功夫,其关键的一点就是缺乏创新。“只有创新,艺术之树才能常青”。专家们说,前人的高超演艺是留给我们的一个宝贵财富,但我们不能守住这个财富而不敢越雷池一步,在表演中只是一个影子,或是一个“艺匠”,提高表演技艺就永远是一句空话。我国著名的京剧表演艺术家盖叫天有一句名言:“学我者生,效我者死”,就形象地表达了这个意思。
专家们指出,戏曲表演有相对固定的程式化,但程式化并非公式化、凝固化的模式。在戏曲发展史上,有成就的演员,在塑造人物的过程中,都对原有的表演程式有所突破。这一点对青年演员来说尤为重要。
举办戏曲青年演员大奖赛,为青年戏曲演员提供了一个展示和提高才华的平台。除去以上提到的几位优秀青年演员外,本次比赛获一等奖的广西桂剧团演员张玲,在《卖水》选段中扮演梅英,其基本功扎实,唱念到位,十多分钟的演唱令人赏心悦目。广西京剧团的陈慧也获得了一等奖,她表演《昭君出塞》的王昭君,人物入戏,具有很高的表演悟性。
专家们呼吁,要在创新的基础上,认真把握好塑造人物形象的度,既有程式又要突破程式。比如同是甩发,就要考虑如何甩的更自然,在多样化中让人信服,“千人一甩,千人一面,这是表演艺术的大忌”。同是表演水袖功,就必须想到在抖、翻、扬中做到比别人更好。戏曲的唱念做打各有其程式,是无数代艺人在长期的演出实践中精心创造出来的,戏曲演员必须要对其表演特征具有敏锐的感受力,要让观众在观看戏曲表演中,同时看到演员的为其独有的表演才华,使观众能唤起意象,进入到情感、理智和美的享受的意境之中。“观众就是市场”,专家们说,戏曲表演的最高任务是塑造人物形象,在当前各门类艺术竞争十分激烈,戏曲亟待振兴的情况下,惟有打下深厚的表演艺术功底,在塑造人物上狠下功夫,才能赢得市场,赢得观众。
当年一出彩调剧《刘三姐》,让广西在全国威名远扬。之后,又有彩调剧《哪嗬咿嗬嗨》和壮剧《歌王》双双获得戏剧界最高奖项——中国曹禺戏剧文学奖及荣获全国“五个一工程奖”等各项大奖。这是我区几代老戏曲艺术家孜孜不倦赢得的至高荣誉。
三位专家在谈到这些荣誉时,脸上洋溢着喜悦的表情。但他们同时指出,荣誉只是一时,不能代表永远。随着娱乐方式多样化以及观众的流失,戏曲界也出现了严峻的局面。在我区,除了区直剧团还能撑起一两台大戏外,大多数的市直剧团则是光有牌子,鲜有整台演出,演出场次少,戏曲的吸引力就无从谈起。加上缺乏拔尖的戏曲演员,更是在很大程度上影响了我区戏曲的发展。
专家们高兴地指出,看到在这次大赛中涌现出来的大量新人,令他们感到很欣慰。赛事通过发现和挖掘青年戏曲人才,对进一步推动我区演员队伍建设,激励青年演员为加快建设文化广西营造氛围,贡献力量,将产生极大的推动作用。因此,他们寄语这些参赛的青年演员,要把“重振我区戏曲事业”变为成果,而不是停留在口号上,一定要甘于清贫,固守戏曲一方净土,要耐得寂寞,不为物欲所动,珍惜在这次参赛中获得的荣誉,学习再学习,刻苦再刻苦,迎来戏曲美好的艳阳天就会为期不远。
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