前不久，文化部舉辦了首屆優秀保留劇目大獎的評選。25個省（市、自治區）申報劇目351個，僅戲曲一項就有265個。根據優中選優的原則，最後評出18部劇目獲大獎，其中戲曲9部。因為名額限制，有些劇目雖然沒有被評上，但我認為也應列入優秀保留劇目之列。這些戲為什麼能成為優秀保留劇目，對於它們的經驗需要從各個方面來總結﹔這裡我想談一點，就是它們都能做到“雅俗共賞”。

一、樹立了正確的雅俗觀。如《盤絲洞》的改編演出，去掉了庸俗的色情的成分，保持和發揚了幽默風趣的風格，贊揚了孫悟空的智慧，對豬八戒的缺點作了善意的諷刺。觀眾在看演出時得到輕鬆愉快的藝術享受。《三打陶三春》是吳祖光先生根據傳統劇目改編的，他使民間女子陶三春和底層出身的鄭子明等人物的性格更加豐滿生動，而對“主題”的概括，吳祖光說，他想表現的是“不要裝腔作勢嚇唬人”這樣一句大白話。我想，如果超出這些題材本身所能蘊含的意義，去追求高深的哲理、深刻的理念，一定達不到目的﹔或者認為這些題材意義不大不予重視，也會與這些可能成為優秀保留劇目的題材失之交臂。

二、用群眾喜聞樂見的形式體現社會主義核心價值觀。呂劇《苦菜花》、眉戶《遲開的玫瑰》這些作品的成功，不是隻靠題材好，更在於它們藝術上的精益求精。《苦菜花》中母親的形象，《初開的玫瑰》中的喬雪梅的形象，都塑造得那麼真實感人，呂劇的和眉戶的韻味是那麼足，戲曲的地方性的特點得到充分發揮，所以觀眾才愛聽愛看。

三、俗中求雅和化雅為俗。《盤絲洞》本是通俗的劇目，但上海京劇院的演出既保持其通俗的特色，又不俗氣。此類劇目可以說是“俗中求雅”。文人創作的劇目除了文人的孤芳自賞外，那種對人的深刻關懷，對社會和人生的感慨，表現得好，觀眾同樣是能夠接受的。如河北梆子《鐘馗》是根據傳奇《天下樂》改編的。鐘馗對妹妹和朋友的那種細膩的感情，他對自己遭際的不平，既是文人的，一般觀眾也能感同身受，同時，通過演員精彩的表演，把人物的內心通過美化的舞蹈動作更真切地展露給觀眾，便“化雅為俗”了。