一、基本概況

由文化部和廣東省人民政府主辦、廣州市人民政府承辦的第九屆中國藝術節（以下簡稱“九藝節”）於2010年5月10日——5月25日在廣東省廣州市隆重舉辦。“九藝節”在黨中央、國務院的關心支持下，在文化部、廣東省人民政府的重視指導和中共廣州市委、廣州市人民政府的共同努力下，取得了圓滿成功。中共中央政治局常委李長春同志為“九藝節”發來了賀信﹔中共中央政治局委員、國務委員劉延東同志和中共中央政治局委員、中共廣東省委書記汪洋同志出席“九藝節”開幕式，劉延東同志宣布“九藝節”開幕。出席“九藝節”開幕式和參加“九藝節”活動的還有全國政協副主席何厚鏵以及中央、國務院、全國人大和有關部委的負責同志、組委會委員。開幕式文藝演出《中國盛典》氣勢恢弘、流芳溢彩，既展示了嶺南秀美典雅的文化風韻，又展現了中華大地激情滿懷、昂揚奮進的勃勃生機。藝術節閉幕時舉行了盛大的頒獎晚會《為今天喝彩》，為成果豐碩的“九藝節”畫上了圓滿句號。

（一）優秀劇目精彩紛呈彰顯國家藝術水准

藝術節期間總計有各類文藝演出114台。其中77台劇目是經嚴格評審入選“九藝節”的參評劇目和參演劇目。 77台劇目中，65台為文華獎參評劇目，12台是參演劇目，在廣州市和深圳、東莞、佛山、中山4個分會場的25個劇場演出了176場，盛況空前，觀眾總數達22萬，上座率達九成以上，有的演出一票難求，如：廣東省木偶藝術劇院有限公司演出的人偶劇《八層半》，早在藝術節開始前的一個月，演出票既售罄。

65台參評劇目代表著當今舞台藝術創作的最新水平，涵蓋了京劇、昆劇、地方戲、話劇、兒童劇、歌劇、舞劇、音樂劇、人偶劇、雜技劇等多種藝術門類，參評劇目的演出院團來自全國31個省、市、自治區（直轄市）和軍隊文藝團體，還有的來自民營藝術院團。劇目數量、藝術門類之多和參評范圍之廣創歷屆藝術節之最。其中台灣唐美雲歌仔戲劇團和廈門歌仔戲劇團合作的參評劇目《蝴蝶之戀》，標志著台灣省的劇目首次參加藝術節的演出。

參評劇目中戲曲類有33台，佔參評劇目總數的近50%。包括評劇、越劇、黃梅戲、豫劇、秦腔、川劇、河北梆子、晉劇、呂劇、越調、婺劇、花鼓戲、湘劇、粵劇、潮劇、山歌劇、歌仔戲、瓊劇、隴劇等近20個劇種﹔話劇、兒童劇類有12台﹔歌劇、音樂劇、雜技類9台﹔舞劇、歌舞類11台。

各少數民族自治區都有優秀劇目參評獲獎。西藏自治區話劇團的話劇《扎西崗》、內蒙古鄂爾多斯歌舞劇團的歌舞《鄂爾多斯婚禮》、寧夏銀川藝術劇院的舞劇《月上賀蘭》、廣西歌舞劇院的音樂劇《桂花雨》和新疆雜技團的雜技劇《你好，阿凡提》等獲得文華大獎特別獎，反映出少數民族地區舞台藝術創作水平不斷提高。

經過激烈角逐和專家評審，《長生殿》等10個劇目榮獲文華大獎，《李亞仙》等20個劇目獲文華大獎特別獎，《村官李天成》等35個劇目獲文華優秀劇目獎。另有於魁智等25名演員榮獲2010年中國文化藝術政府獎——文華表演獎。

（二）全國優秀美術作品展覽薈萃名家力作

為充分展示近年來美術創作的優秀成果，進一步推動美術事業的發展，“九藝節”期間5月10日至5月25日在廣州市藝術博物院舉辦了“中國風格﹒時代丹青——全國優秀美術作品展覽”，參展作品涵蓋了國畫、油畫、版畫等藝術門類，吳冠中、靳尚誼、范曾、黃永玉等300多名著名藝術家踴躍參展，藝術水平之高，觀眾之踴躍，創歷屆美展之最。在16天的展期中，共接待全國各地的觀眾10.6萬人次。社會效益良好，各界反響積極。

展覽舉辦期間，廣州連降暴雨。惡劣的天氣沒能影響觀眾參觀展覽的熱情。廣州藝術博物院陳偉安院長表示，這是多年來該院參觀人數最多的一個展覽，觀眾量同比增長達到460%。一些美術院校的學生和美術愛好者在展覽現場仔細觀摹﹔一位帶著孩子遠道而來的外地觀眾，看過展覽後激動不已地表示，能夠如此集中欣賞到這麼多的名家力作，真是非常幸運。為滿足廣大市民的要求，廣州藝術博物院延長了參觀時間，制作了展覽的網上展覽廳，以便讓更多的觀眾通過網絡參觀展覽。

（三）成功舉辦首屆中國（廣州）優秀舞台藝術演出交易會（簡稱演交會）

創新辦節思路，將舞台藝術創作與演出市場成功對接，演交會做了有益嘗試。中共中央政治局常委李長春親臨演交會視察並給予了充分肯定，他指出，演交會是文化產品走向市場的重大創新，是市場在文化資源配置中發揮作用的成功嘗試。中共中央政治局委員、廣東省委書記汪洋、文化部部長蔡武、副部長王文章和廣東省省長黃華華等領導同志分別視察了演交會，並給予高度評價。

本次演交會共吸引了61位國際知名演藝機構負責人，和來自全國320多家藝術院團、劇院、演藝機構的633位負責人參加，6萬多名各界人士參觀了演交會。簽約項目共66個，交易項目演出1540場，累計交易金額17748.46萬元。新聞媒體和社會各界給予了極大關注，成為本屆藝術節的一大亮點。

“九藝節”的舉辦還極大地推動了廣東省和廣州市的文化基礎設施建設，帶動了地方經濟的發展。為改造藝術節演出劇場，廣州市共投資9000余萬元集中改造了8個劇場，滿足了藝術節文藝演出的需要，同時也為當地今後一個時期文化事業的發展奠定了良好基礎。

二、“九藝節”體現創新特色

推動文化大發展大繁榮，掀起文化建設新高潮的新形勢，要求我們要進一步拓寬思路，更新觀念，以科學發展觀為指導，不斷創新辦節思路和模式，把藝術節辦出特色，辦出水平，辦出成效。創新是“九藝節”的重要特色。

（一）劇目建設不斷創新和突破

65台參評文華獎的劇目總體藝術質量超過往屆，深受觀眾歡迎，思想性、藝術性和觀賞性俱佳，體現了“三貼近”的原則。

現代戲創作取得了長足進展。在堅持傳統戲、新編歷史劇、現代戲“三並舉”劇目政策的基礎上，現實題材作品創作成果顯著，33台戲曲作品中，描寫現實題材的共12台，佔36%。在12部話劇、兒童劇參評劇目中，有8部為現實題材，佔這類參評劇目的66%。沈陽評劇院演出的評劇《我那呼蘭河》，以詩化的敘事風格詮釋凝重的主題，舞台呈現大氣磅礡、回腸蕩氣，提高了評劇的現代藝術品格，為戲曲現代戲創作提供了經驗。甘肅省隴劇院演出的反映新農村建設的隴劇《苦樂村官》、河南省豫劇三團的豫劇《村官李天成》。遼寧人民藝術劇院演出的反映礦區工人生活變遷的話劇《黑石嶺的日子》，重慶市三峽歌舞劇團演出的反映移民工程的話劇《三峽人家》。陝西省戲曲研究院演出的反映知識分子心靈和人格的秦腔《大樹西遷》、武漢市京劇院演出的反映城市普通民眾生活的京劇《生活秀》，廣東歌舞劇院演出的反映老年人感情需求的舞劇《騎樓晚風》，廣東省木偶藝術劇院有限公司演出的兒童劇《八層半》等，體現出創作者對人生和個體生命的人文關懷。藝術家們注重探掘人物的內心世界，塑造生動的人物形象，增強了作品的藝術魅力，提升了藝術質量，贏得了觀眾的共鳴。

革命歷史題材作品的創作有創新。話劇類節目中，廣州軍區戰士文工團創演的、反映中國人民解放軍解放海南島的《紅帆》、總政話劇團創演的、走進偉人心靈深處的《毛澤東在西柏坡的暢想》、廣州話劇藝術中心有限公司創演的、寫毛澤東送子毛岸英去朝鮮戰場的《風雪潤之》等。其它藝術門類中有反映中國人民解放軍進藏的歌劇《太陽雪》、廣東粵劇院紅豆粵劇團的《刑場上的婚禮》、安徽省黃梅戲劇院的《風雨麗人行》、江蘇省演藝集團京劇院的《飄逸的紅紗巾》等。

傳統戲的整理改編有了深度拓展。如上海昆劇團的昆劇《長生殿》、中央歌劇院的歌劇《霸王別姬》、重慶市川劇院的川劇《李亞仙》、湖北省歌劇舞劇院的舞劇《王昭君》、中央音樂學院和江蘇省演藝集團昆劇院聯合演出的清唱劇《1699﹒桃花扇》等，從主題立意、思想內涵到舞台呈現都有新的展現。昆劇《長生殿》以帝王情緣寫興亡之感，實現了傳統與現代的完美結合。表演藝術家以嚴謹規范的程式表演，呈現出柔和靜雅的美感形態。中國原創歌劇《霸王別姬》具有濃郁的抒情意蘊和中國特色。在音樂表現上遵循歌劇藝術規律，吸收民族傳統元素，力求達到內容和形式的統一。

新編歷史劇的創作也有突破，走出了歷史與現實簡單比附的狹窄創作觀念誤區，以對歷史與社會的反思為切入點，深刻的人文精神為支撐，使作品的文化品位大幅度提升。如上海京劇院的《成敗蕭何》、河南省越調劇團的《老子》、天津評劇院的《寄印傳奇》、河北省京劇院的《響九霄》、福建省京劇院的《北風緊》、山西省太原市實驗晉劇院的《傅山進京》、北京京劇院的《下魯城》、浙江婺劇團的《夢斷婺江》及廣州話劇藝術中心的話劇《南越王》等等。

不論是整理改編的優秀傳統戲和以史為鑒的新編歷史劇，還是反映現實生活、歌頌時代精神的現代戲，都嘗試著以承襲中國傳統文化精神內涵為基點，努力構筑與時代相共鳴的美學品格，以新的文化理念和新的藝術形態，闡釋著戲劇藝術對當代社會生活的關注與思考。

在借鑒融合中創新，豐富了作品的藝術感染力。近年來，藝術家們注重深入開掘民族民間豐厚的藝術資源，利用先進的舞台科技手段，極大地豐富和提高了作品的藝術感染力和表現力。廣州芭蕾舞團將我國戲劇大師吳祖光先生的早期名作《風雪夜歸人》改編成芭蕾舞，走出了一條融匯中西文化的民族芭蕾舞劇創作之路。廣州軍區政治部戰士文工團雜技分團演出的雜技劇《生命﹒陽光》將情節情景融入雜技技巧表演中，使整台演出有了鮮明的象征意義。陝西榆林市民間藝術團創作演出的秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》，立足陝北民歌，重新整合民族民間藝術資源，並運用聲、光、電、升降台等現代科技手段豐富舞台表現力。廣西歌舞劇院的音樂劇《桂花雨》、北京鬆雷蝶之舞劇團和東莞鬆雷蝶之舞劇團聯手打造的音樂劇《蝶》及四川人民藝術劇院的音樂劇《未來組合﹒2008》，這些作品對音樂劇這種現代藝術形式的運用已漸趨成熟，將音樂、歌舞和現代舞台科技手段巧妙結合，在藝術感受上令人耳目一新。

除了藝術資源的整合，創作者們還潛心於向藝術本體的開掘，戲曲演員以四功五法的扎實基本功為根基，將戲曲程式靈活運用於人物形象塑造之中，豐富了戲曲藝術的表現手段。在唱念做舞的規范中給予觀眾更多的美感享受。

（二）創新辦展思路，打造國家級美術展覽

創新參展作品的遴選方式。在部領導的指導下，全國優秀美術作品展覽大膽突破了傳統的辦展思路，將展覽定位在代表當今最高水平的國家級美術展覽。在參展作品的選擇上，全國優秀美術作品展覽創造性地採取了推薦選拔和重點邀約相結合的方式。作品囊括了吳冠中、黃永玉、孫其峰、楊之光、方增先、劉文西、范曾、劉大為等著名國畫家，靳尚誼、詹建俊、朱乃正等著名油畫家，以及徐匡、李煥民、宋源文、廣軍等著名版畫家。300多位參展藝術家名家雲集、陣容強大，使全國優秀美術作品展覽成為政府主辦的最高規格、代表美術創作最高水平的展覽。

嚴格藝術標准，精品力作彰顯中國風格。全國優秀美術作品展覽的又一創新是不設評獎，參展即視為對藝術家及其作品的褒獎和肯定。由文化部聘請專家組成的展覽藝術委員會負責參展作品的評審工作。遵循嚴格的藝術標准和公平、公正、公開的評審原則，規定無論是各地推薦的藝術家還是藝術委員會特邀的藝術家，其作品都必須通過藝術委員會規定的評審程序認定之後才可參展。藝術委員會的專家們不辭辛苦、盡職盡責，參展藝術家也非常理解和配合。盡管很多著名藝術家都是藝術委員會特邀參展的，但他們都本著對展覽負責的態度，認真選擇自己的作品，以期達到最好的展覽效果。已經86歲高齡的黃永玉先生近年來已經很少參加展覽，這次他特別挑選了2009年的巨幅新作《朝發辰陽》參展，該作品色彩艷麗、技法純熟，顯示出黃永玉先生杰出的藝術創造力。著名畫家劉勃舒先生雖病體初愈，也送來了新作《奔騰》，令人感動。

經過展覽藝術委員會的嚴格評選，本次參展的326件作品，藝術水平精湛，較為全面地反映出近年來全國美術創作的新探索和新成果，多角度、多層次、多方位地反映了火熱的社會生活和人民的精神風貌。

協調組織，共襄美術界盛舉。為了確保展覽成功，部領導在展覽策劃之初明確提出要集美術界之力，匯聚人才、整合資源，使全國優秀美術作品展覽真正成為面向全國美術界的展覽。因此在展覽的組織籌備過程中，文化部制定了嚴格的評審規則和工作程序，要求全國各省級文化行政主管部門參與作品推薦，廣泛動員和團結包括總政、美術家協會、美術院校、美術館、畫院、專業團體在內的各方面的美術力量以及新聞媒體共同參與展覽的組織籌備和宣傳報道工作。各方面的美術力量在政府的組織協調下，團結協作，充分發揮各自的資源優勢和專業優長。中國國家畫院作為展覽的承辦單位之一，克服了時間緊、任務重的困難，集全院之力投入到展覽籌備工作之中，在短短3個月的時間內出色地完成了作品評審承辦工作、畫冊編輯出版、展覽設計等各項任務，並與各有關方面和諧、融洽的合作，有力地保障了展覽的順利舉辦。

（三）演交會創新辦節模式，進一步推動文化產品走向市場

充分利用第九屆中國藝術節的資源平台和現代科技手段。“九藝節”匯聚了近年來國內演出市場上最為優秀的演藝資源，同時，也匯聚了國內演出界的最強陣容，為演交會的成功舉辦搭建了一個巨大的資源平台。演交會首次推出了全媒體數據發布系統，參觀者可以通過該系統方便地檢索到參展劇目的內容簡介、主創及演員陣容規模、演出所需劇場條件等各項信息，還可以直觀地瀏覽劇目劇照、演出片段等，甚至可以實現演出商與演出單位之間的遠程簽約。

充分發揮市場配置演藝資源的作用。本次演交會採取“政府支持、院團參與、市場運作”的方式，從籌備、招展到交易都充分運用市場手段。一是借鑒商貿展會的方式。通過搭建交易平台，推動藝術院團、文藝產品和演藝機構對接與互動，解決創作、生產與演出中信息不對稱、渠道不暢通、對接不方便等問題，降低買賣雙方的成本，讓劇目真正走向市場，爭取更好的社會效益和經濟效益。二是全方位進行推廣。通過網站、觀摩活動，讓採購商全方位地了解演藝產品。三是借助市場力量。引入專業展覽公司策劃展會、引入中演院線等專業演出機構參與招展招商、引入專業公司參與現場管理，確保了演交會的質量。

吸引廣大國際演藝機構參與交易。演交會得到國際演藝界的高度關注和積極參與。一是國際交易項目多。國際及港澳台的成交項目29個，佔項目總數的43.33%，金額11319.26萬元，佔成交總額的63.77%。共演出253場，佔16.42%﹔交易金額1531.31萬元，佔8.62%。二是眾多國際演藝界知名人士參加。邀請了眾多具有中國劇目演出運作經驗的國際演藝機構代表出席，有34家國際知名演藝機構、61位各國演藝界重要嘉賓出席。三是港澳台踴躍參展。在不到兩個多月的時間，港澳藝術院團和演藝機構就有12個報名參展。

面向專業化對象開展工作。演交會定位為舞台藝術展示交易，參展的產品集中在成品劇目和演藝生產要素﹔參展的機構主要是文藝院團、演出劇院、演藝機構和群文組織﹔參加的人員為國內外演藝機構代表、演藝界專業人士和全國宣傳文化系統相關人員。對參展內容、參加機構和參加人員的嚴格控制和把關，確保了本次“演交會”的專業性。

（四）不斷改革完善文藝評獎機制，正確引導文藝創作

為進一步貫徹落實中央領導同志改革調整文藝評獎的指示精神，運用和發揮好評獎機制的激勵和導向作用，本屆文華獎進行了評獎機制的改革，包括：改變了參評方式，突破了在藝術節上評選表演獎的限制，首次面向全國單獨評選文華表演獎，進一步調動了全國藝術院團和廣大演員的積極性﹔擴大了參評范圍，在鼓勵專業藝術院團申報參評的同時，也鼓勵民營和其他所有制藝術院團申報參評﹔提高了參評標准，明確要求參評劇目和演員必須達到一定的演出場次，引導、鼓勵參評劇目和演員貼近實際、貼近生活、貼近群眾，更好地為人民服務。評獎機制的改革，在全國文藝院團引起了強烈反響，受到了廣泛好評，進一步提高了政府獎的權威性和影響力。

在第十三屆文華獎評獎工作中，我們堅持以中央領導同志改革完善文藝評獎的指示精神為指導。首先，提高了對參評劇目演出場次的要求：歌劇、昆曲50場，京劇60場，其他藝術門類應達到100場﹔其次，鼓勵各類所有制藝術院團創排的劇目參評，如：廣東省申報的民營藝術院團創演的音樂劇《蝶》在本屆文華獎評選中榮獲“文華大獎特別獎”﹔第三，大力壓縮獎項數量，文華大獎由上屆的17個縮減至10個，整體獎項數量由上屆的292個縮減到189個。

三、人民群眾共享“九藝節”的文化成果

為進一步體現“藝術的盛會，人民的節日”的辦節宗旨，讓人民群眾共享“九藝節”的文化成果。在劇場演出的同時，九藝節組委會專門組織參加本屆藝術節演出的藝術家小分隊深入基層，將精彩的文藝節目送到社區、學校、企事業單位、廠礦、部隊，開展豐富多彩的文化惠民活動。從5月9日至25日，共有來自全國各地的25個藝術表演團隊參加了此次活動，演出30余場，受到各界群眾的熱烈歡迎。

藝術家小分隊名家雲集、名團薈萃﹔演出品種豐富、形式多樣，觀眾反響強烈。參加下基層演出活動的有著名藝術家尚長榮、戴玉強、廖昌永、倪惠英、谷好好、歐凱明、張頁川等一大批著名藝術家和國家話劇院、中央歌劇院、上海京劇院、總政歌劇院等藝術院團。大家不辭辛苦，不計報酬，受到了基層觀眾的交口稱贊。

參加“九藝節”下基層演出活動的演出劇目涵蓋了京劇、昆曲、話劇、豫劇、川劇、黃梅戲、粵劇、評劇、晉劇、湘劇、花燈戲、歌仔戲、歌舞、木偶、雜技等15個藝術品種。各院團為下基層演出專門排練了短小精悍的節目。西藏自治區話劇團把歌舞和話劇有機結合，整台節目載歌載舞，《洗衣歌》等節目歷演不衰，深受部隊官兵喜愛﹔新疆雜技團雜技節目難度高，藝術性強，具有濃郁的民族特色，《阿凡提與小毛驢》、《大板城的姑娘》等節目經過藝術家們詼諧幽默的演繹，贏得了一片喝彩和掌聲。中央歌劇院、總政歌劇團、國家話劇院等團體，都以其精湛的技藝，深深吸引了眾多觀眾。

四、“九藝節”廣受媒體關注，擴大了在國內外的影響

新聞媒體廣泛關注“九藝節”的舉辦。據不完全統計，平面、廣電類媒體共刊播各類稿件、圖片4000多篇（幅）。人民日報發稿9篇﹔光明日報刊發8篇新聞﹔中央電視台播發30多條相關新聞﹔文藝頻道對開幕式進行了現場直播，5月16日、17日、27日的《新聞聯播》分別報道了藝術節的有關情況﹔人民網共刊發、轉載“九藝節”相關報道約160多篇﹔新華網共刊發、轉載“九藝節”相關報道360多篇﹔中國文化報發稿200多篇，並出6個特刊，59個“九藝節”專版。中國文化傳媒網共推出100多篇動態新聞報道。進一步擴大了“九藝節”在國內外的影響。