作者简介：许翰如 原系安南（现越南）华侨学生。1936年回国，肄业于上海山海工学团。抗战爆发后，随第66军民众战地服务团赴战区工作，后参加上海文化界救亡协会孩子剧团。1943年赴延安，入延大、鲁艺、中央党校学习。解放战争期间，于延安中央管弦乐团、华北军大文工团工作。建国后，于总政文工团、解放军文艺社、中国作家协会和中央文化部工作。著有《迟到的祝贺》、《大海浪花——忆孩子剧团的战斗生活》、《竹篓颂》、《金色的童年》、《悠悠往事》等评论、散文、随笔、访问记、书信往来、回忆录、诗歌、歌词和散文诗集。
抗美援朝战争是紧张、激烈和频繁的。敌我双方作战的情况是多变的。因此，为了适应战争情况的变化，中国人民志愿军文工团、队（以下简称文工团队）在战地的演出工作，必须采取多样的活动方式：由整团、整队的活动到大组、小组及个别的活动。他们不仅在二线演出，还要深入到一线部队去演出。有时为了配合一定的战斗任务，鼓舞部队的战斗情绪，他们就在敌人炮火轰击下演出，在敌机的空袭下演出。
二线的部队，通常是处在敌机空袭与敌炮轰击的情况下，他们就利用黄昏的时候，选择好了死角，放出一个防空哨，就开始演出。遇有空袭，大家都把拿在手里的树枝举在头顶伪装起来，演出场所就变成一片小树林。尽管敌机在头上嗡嗡瞎转，伪装的树林里照样在数快板。
在可能的情况下，他们就以小队(六七人)的形式活动在一线的阵地。天黑了,在密布树林的大山上，战士们有的坐在地堡门口，有的坐在交通沟里，他们就在战士们新筑成的，铺得平平的地堡顶上演出。当情况紧张，连小组(三四个人）活动都受到限制的时候，他们就分散到各个工事里去开展文娱活动。跟战士们拉话，说唱小快板、小歌曲。战士们听得高兴了，就要他们唱些在祖国流行的，并为大家所熟悉的歌子。于是“刘胡兰”、“白毛女”都唱起来了。战士们说：“新歌、老歌都一样。到朝鲜来，老歌唱出来也是新的。”
当战士们在山顶上挖工事的时候，他们就找到山上去，远远地敲起竹板，拉起乐器，边走边唱起来。到了山上，他们就帮着挖工事，利用空隙的时间和战士们歇工集中吃饭的时间进行演出。战士们招呼他们一块吃饭，他们说：“你们先吃，我们先来唱一段……”他们就边拉边唱的演起来了。
为了使文艺工作紧密地配合战斗任务，及时地鼓舞部队的战斗情绪，文工团队演出的节目，多数都是就地取材编成的。内容大都是宣传胜利，表扬英雄事迹，介绍成功的战斗经验；传达军、师首长对部队战斗任务的要求，揭露敌人的虚伪宣传和侵略本质等等。根据这些内容编成各种文艺形式的节目，通过演出的活动来教育部队，提高部队的认识，以达到巩固战斗意志，鼓舞战斗情绪，战胜敌人之目的。为了适应战地的条件，演出方面采取的是大鼓、相声、数来宝、拉洋片、杂耍、独唱、对唱、合唱、山东快书、河南坠子、边疆舞蹈、小型戏剧等短小精悍，说唱活泼的形式。演出时没有服装，他们就用自己的衣服、被子改制；没有化装油彩，就采摘野果捣成果汁来代替。没有乐队，就用铁片代锣，铅桶底代鼓，木头代鼓板，敲打起来就开始说唱和演出。
有一次，文工队的同志们到一线阵地演出，他们看见一个战士正在挖工事，马上就编唱了一首快板：
“小洋镐，真正好，
能刨土，能刨壕，
能把工事来修好，
敌机敌炮管保打不着。”
那战士听了，十分高兴地说：“你们说的真对，真不假啊！”战士赵广库刨壕，手上起了泡、化了脓，仍然努力抢修工事，并积极推动别人也一起来修工事。他们就利用“小放牛”的形式编成一段对唱：
“谁的手打了泡？
谁把大家来推动？
谁是决心要立功？
另一个演员就答唱：
“赵广库同志手上打了泡，
他努力刨壕把大家来推动，
是他决心要立一等功。”
经过这次演唱以后，“小放牛”的对唱就如同胜利喜报一样传遍了阵地。
炮团在修工事，他们就根据军首长的要求，在节目中编唱了一段快板：
“…………
修工事要三层木头三层土，
榴弹炮弹打不透。”
节目演完了，营长就向大家作动员说：“军首长要求我们做到三层木头三层土，刚才的演唱不是说了吗？但我们的工事连两层木头两层土都没有做到，听了这个节目，大家说该怎么做呀？ ”战士们异口同声说：“我们保证做到三层木头三层土。”
某工兵部队为了修补桥梁，要到四、五里地以外去扛木料，他们就和文化教员合编成两个小组， 把一个小组留在起运木料的地方，一个小组等在半道上，战士们从老远的地方抬着木料来了，他们就迎上去，边走边数着快板：
“这块材料真不小，
七位同志辛苦了，
抬木料要慢慢跑，
路不平，要小心，
…………”
一直唱到把战士们送过桥去。在运料中，他们发现战士张洪彬一个人尽扛些又大、又沉的木头， 累得满头大汗也不吭一声，于是他们就分头去搜集他的材料，编成快板广播出去：
“一班有个张洪彬，
个子高，身体壮，
一个人就把大木扛，
不怕满头汗，
不怕累得慌，
来回跑了七八趟，
架桥梁，数他功劳大，
评功时别忘了他。”
战士们听了广播之后，都瞧着张洪彬说：“张洪彬真行！”而后，有些战士就去拣大石头搬，抢着扛大木料，纷纷提出争取“编快板”，“上广播”。
文工团、队同志们的演出活动，不仅密切结合战争的实际，起了巩固战斗意志，鼓舞斗争情绪的作用，并且还是上级领导联系广大指战员的重要桥梁。每当战斗结束的时候，他们就受命代表军政首长对部队进行慰问演出。当布置战斗任务的时候，他们就适时地通过演出活动来传达上级的意图与要求。因此，他们的演出活动是普遍受到军政首长以及广大指战员们的欢迎。每当他们演出之后，通常都会发生这样的情况：战士们有的托他们带口信或捎信给军政首长，有的就呼口号表示决心，大家都说：“感谢军首长对我们的关心和慰问，我们保证完成阻击任务。”连队的同志们说：“保证多打下几架飞机。”炮团的战士们也说：“保证打的准，做到节省弹药，大量杀伤敌人。”我们决心在下次战斗中争取立功。”刚巧那天晚上炮团接受了战斗任务，在极短促的时间里，他们准确地打了一百多发炮弹，挡住了敌人的进犯；杀伤了大量敌人，配合步兵抢占了一个山头，有一个新参军的战士，在血书上写着他的决心：“不消灭10个美国鬼子誓不回连。”果然，在某次战斗中，他打坏了敌人一辆坦克，消灭了十七个美国鬼子。
连队的连指导员、营教导员对于文工团、队深入部队进行演出活动是非常欢迎的。某教导员说：“你们这次演出，给部队上了很好的一课。”某指导员说：“这比上课还来得有劲，我说上课吧！同志们因为太疲劳了，说不准还要打瞌睡，你们这样说说唱唱，他们看都看不及，哪还有打瞌睡的。”师部召开团首长会议时，团首长们都争着说：“文工团这次搞得不错，我们要替他们向师首长请功啊！” 师首长说：“文工团这次下师演出的作用，等于给我们增加了一个山炮营。”
在一线阵地进行演出活动，经常遇到战斗情况，文工团队的同志们就勇敢地拿起枪和战士们一起作战，在战斗中进行鼓动工作。某次，在攻打山头的时候，突击排的一挺重机枪被打坏了，伤亡了两个战士，这时跟突击排的战士们在一起的王璐同志，立刻提出“……不要忘记了战前的决心，冲上去啊！”当时，战士董芳——是王璐同志培养出来的文娱骨干——顺口唸着一首鼓动性的快板：
“美国大炮轰又轰，
不过是这会(儿)逞逞凶，
等我们冲到大山顶，
抓他几个美国大狗熊。”
战士们听了这段快板，立刻喊了起来：“对，抓俘虏去！”队伍就像潮水般汹涌地攻上了山头。
敌人反攻山头，指挥员受伤了，王璐同志背上8个手榴弹，挺身而出，他一面稳定大家的情绪，一面号召大家抢修工事。在他的影响下，战士们都表示，一定要做到“人在阵地在”。敌人反攻上来了，他就指挥一挺重机枪和一挺轻机枪用集中的火力射击敌人。连长赶来了，他交代了情况，立刻就去救护伤员。战斗结束了，他被评为二等功臣，成为全团的模范文艺工作者。
正因为文工团队的同志们真心实意地为“兵”服务，把自己的—切，甚至宝贵的生命都献给神圣而伟大的革命事业，所以他们在抗美援朝的战争中，得到了极大的锻炼：在艰苦的斗争中，丰富了自己的生活。由于长期地和战士们生活、战斗在一起，他们获得了改造自己的良好机会，使自己的思想感情逐渐地工农兵化。他们在火热的革命斗争中体会了“兵”的感情，和战士们共呼吸同感受，恨他们之所恨，爱他们之所爱。在无比丰富的斗争生活里，供他们创作的源泉用之不尽、取之不竭，因此，他们能够创作出大量结合斗争实际，并为广大指战员所熟悉、所喜爱的作品。
他们在短短20天中就创作了 30个以上的节目，虽然有些节目还嫌粗糙，但在部队里演出，都起到了鼓舞士气、战胜敌人的宣传教育作用。文工团队所创作的《杨根思》、《三勇士炸地堡》、《先锋第七班》、《喜报》、《如此美军》等作品都是在深入部队实际、深入斗争的生活里产生出来的。
活跃在朝鲜战地的中国人民志愿军文工团队，继承了我人民解放军文艺工作者为“兵”服务的优良传统，在朝鲜战地的文艺工作中根据战争瞬息万变的新情况，创造了多种适应战地文艺活动的工作方式、方法，把战地的文艺工作向前推进了—大步，获得了重大而辉煌的成绩。
