“毛桃桃紅來山杏杏黃，豌豆莢開花滿坡坡香。”一首山西的民間小曲把觀眾帶入了那個遙遠的小山村，自幼喪父的山村娃全寶，由山村母親豆花嬸獨自一人拉扯長大並上了大學。為進城找工作，全寶假稱父母雙亡，當上了城裡人的倒插門女婿。牽挂親孫孫，豆花嬸“應聘”保姆踏進了兒子家門。親生母子人前不敢相認，謊言終被戳穿，尷尬中難免讓人酸楚……中國劇協原分黨組書記王蘊明看完戲後感嘆道：“它的文學性已經達到了一定高度，舞台呈現也達到了相當水准。”

　　山西省運城市蒲劇青年實驗演出團成立於2002年。剛成立之初，他們沒有排練場地，《山村母親》便誕生於一個農家小院。“《山村母親》自2004年編創上演以來，青年團用7年多時間，克服經費短缺等困難，投入大量人力、物力、財力精心打造，其中僅劇本大改就有4次。”山西省運城市蒲劇青年實驗演出團團長、《山村母親》主演景雪變說。目前，該劇已成為當地耳熟能詳、家喻戶曉的流行劇目，演出場次達到1300多場。

　　對於《山村母親》在市場、賽場上的成功，景雪變認為首先取決於這出戲所關注的社會問題。她說：“《山村母親》表現的是兩個家庭的矛盾，其實質反映的是城鄉差別問題。於是，該劇引發出這樣的深切呼喚：做一名農村大學生難，做一位農村大學生的母親尤為艱難。這樣的話題，通過戲劇的藝術化處理產生了強烈的社會共鳴。”中國藝術研究院戲曲研究所戲曲文學研究室主任何玉人說：“這個戲最大的特點是感人，有非常強烈的現實感。它關注中國當下的城市化進程，具有很強的現實意義。同時，它提出了中國戲曲現代戲的發展方向問題，值得深思。”

　　劇中角色的成功塑造也是該劇的一大亮點。景雪變演《山村母親》之前的30多年主要演出傳統戲，主工小旦、花旦、武旦、刀馬旦、彩旦、青衣等。“在這個戲中，我重點在聲、情、型上實現突破。”景雪變說，在唱腔與念白上，她一改小旦行當清脆婉轉、俏麗悅耳發聲方法，加強了中低音區的使用，增強了共鳴﹔在表演上，她努力融入角色，在“情”字上下工夫，注意自然流暢、純朴大氣﹔在角色刻畫上，力求以“真”立型，真正進入母親這個典型人物的內心世界。景雪變說：“藝術的本質是創新，實現行當跨越是挑戰，更是責任。我演現代戲《山村母親》有一種藝術使命感。”