由文化部艺术司、上海市文化广播影视管理局主办的全国小剧场话剧优秀剧目展演即将圆满结束。这是文化部首次举办小剧场话剧这一艺术门类的展演活动，旨在推出一批思想性、艺术性、观赏性统一的优秀小剧场话剧剧目，发挥导向性作用，引导并促进小剧场话剧的健康发展。这次展演汇聚了全国各种体制的话剧艺术表演团体，其中既有国家话剧院、北京人民艺术剧院、上海话剧艺术中心等著名院团，也有转企改制的话剧院团，还有占全部参演单位1/3的民营艺术院团，这是本次展演活动的一大亮点，凸显了当前民营艺术院团蓬勃的发展态势。

    今天，我们在这里召开小剧场话剧创作座谈会，其主题是“责任与使命”。会议请来了全国话剧界著名剧作家、理论家、院团长以及部分民营院团代表和小剧场话剧制作人等，就是要在交流观摩的基础上，充分研究、讨论小剧场话剧所取得的艺术成就及存在的问题，这对进一步引导小剧场话剧的创作生产，促进小剧场话剧健康发展具有承前启后、继往开来的重要意义。

    改革开放带来的思想解放，使新时期的话剧焕发了生机。演出市场的逐步开放，也使得新时期话剧创作从内容到形式、从演出样式到组织方式等都有了新的发展，小剧场话剧就是在这样的大背景下获得了新的发展机遇。小剧场话剧的出现，不仅打破了传统话剧舞台演出的单一模式，丰富了话剧演出市场，也给话剧创作注入了新的活力。如果以1982年11月北京人艺演出的《绝对信号》，同年12月上海青年话剧团演出的《母亲的歌》为标志，新时期小剧场话剧在中国已走过了近30年的历程。30年来，小剧场话剧创作演出取得了丰硕成果，主要体现在以下三个方面：

    一是涌现了一批思想健康向上、艺术性强的优秀作品。有探索、实验等手法创作的《绝对信号》、《灵魂出窍》、《恋爱的犀牛》、《第一次的亲密接触》等；也有反映现实生活、写实风格突出的《同船过渡》、《夕照》、《活性炭》、《向上走向下走》、《绿色的阳台》等；还有一部分民营艺术院团创作演出的颇受观众欢迎的作品，如《寻找春柳社》、《嫁给经济适用男》等。这些作品有的注重加强演员与观众的交流，拉近了观、演距离，有的表现现实生活，贴近观众感情，还有的表现特定人群特别是都市青年人的生存状态，都得到了观众的认可。在此次16台参演剧目中，有根据外国经典名作移植改编的剧目；有探索性、实验性剧目；有探讨现实生活中爱情、婚姻、家庭的情感剧；也有描述现代都市青年生存状态，颇具时尚性和观赏性的剧目；还有贴近群众，反映基层农村生活的剧目。这些剧目题材广泛，内涵丰富，风格多样，形象鲜活，具有独特的艺术表现力和感染力。

    二是突出话剧艺术本体，勇于探索和创新，丰富了话剧艺术的表现形式。如《绝对信号》、《母亲的歌》等剧目采取观众三面、四面围观的形式，强调观、演互动，突出观众的参与，舞美灵活多样，角色“心理情感”外化，这些都构成了不同于传统的镜框式舞台演出的独特的演出方式，一部分有益的艺术创新被主流话剧吸收后，对话剧创作与演出都产生了深远的影响。

    三是在开拓话剧演出市场方面进行了有益尝试，吸引了青年观众，扩大了话剧的影响。一些优秀的小剧场话剧剧目描写现实生活，以崭新的表现手法和演出形式赢得了广大观众尤其是青年观众的喜爱，取得了较好的社会效益和经济效益，为话剧在新时期的繁荣发展奠定了基础。特别是进入新世纪以后，小剧场话剧创作和演出越来越红火，以北京、上海为主，遍及全国各大、中城市，不仅在整个演出市场占有很大比重，在观众中的影响也越来越大。

    在当前小剧场话剧创作演出空前活跃的同时，也出现了一些令人关注的情况。一是小剧场话剧的剧本创作比较薄弱，拼贴化倾向比较严重。一些小剧场话剧演出团体出于制作成本的考虑和尽快占领市场的目的，片面追求“短、平、快”的经济效益，有的创作者放弃了深入生活，奉行“拿来主义”，将时下网络流行语言和热点问题、事件作为创作的主要素材进行拼贴。有的小剧场话剧剧目人物符号化，情节碎片化，缺乏“戏剧性”。二是片面追求小剧场话剧的“娱乐功能”，价值取向出现偏差。有的剧目把“娱乐性”放在首位，以赚钱为目的，以“恶搞”为手段，致力于制造娱乐快餐，个别剧目成为“无厘头”的搞笑剧，缺乏人文精神，降低了戏剧作为艺术的审美作用，降低了话剧艺术的品质和格调。三是脱离话剧艺术本体，片面追求创作者个人形而上的“精神体验”和“个性张扬”。有的剧目一味在演出形式上追求“标新立异”，其结果往往是孤芳自赏，观众看不懂，小剧场话剧成了创作者的“自言自语”。从表面上看，这些小剧场话剧在演出空间上离观众越来越近，但在内心共鸣上却离观众越来越远。

    为了加强对小剧场话剧创作的引导，促进其健康发展，文化部艺术司会同有关部门共同举办了这次活动，就是要发挥优秀剧目的导向和示范作用，进一步促进小剧场话剧的繁荣发展。胡锦涛总书记在“七一”讲话中明确指出：“我们必须以高度的文化自觉和文化自信，着眼于提高民族素质和塑造高尚人格，以更大力度推进文化改革发展。”我的理解，这里的文化自觉源自于一种文化责任，具体到今天我们讨论的主题，就是要求小剧场话剧创作者自觉地承担起用先进文化引领社会、教育人民、推动发展的神圣使命，承担起培养青年观众、推动艺术创新、促进话剧艺术进一步繁荣发展的光荣职责。

    对于小剧场话剧在繁荣演出市场、培养话剧观众、丰富人民群众的精神文化生活等方面的积极作用，我们要给予充分肯定；对于小剧场话剧出现的问题，也不可采取简单的方式对待，而应该综合考虑，妥善加以引导和扶持。对于今后小剧场话剧的发展，我谈几点看法，供大家参考。

    第一，小剧场话剧创作应坚持应有的艺术品位，追求“真、善、美”的艺术呈现。

    小剧场话剧的繁荣发展，体现了党的“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针。在长期以国有话剧院团演出为主的话剧演出市场，出现了一大批民营小剧场话剧制作、演出机构，这是新时期话剧发展的必然产物。在迅速扩大演出市场的同时，小剧场话剧还应该努力提高作品的艺术质量，坚持应有的艺术品位，应充分发挥小剧场话剧的优势，关注现实生活，不断探索创新，弘扬主旋律，提倡多样化，鼓励不同题材、体裁、风格、流派的自由竞争，形成丰富多彩的生动局面，创作出广大观众喜闻乐见而又能体现民族精神和时代精神的优秀艺术作品。要让观众走进剧场就能切身感受到话剧艺术的魅力，感受到“真、善、美”的艺术熏陶，力求做到以情感人，提升人的精神境界。要善于把深刻的思想与完美的艺术形式有机结合起来，在注重提升作品思想内涵的同时，不断探索、创新艺术表现方式，满足现代观众的审美需求，不断提高作品的表现力，增强对观众的吸引力和感染力，努力做到思想性、艺术性和创新性的有机统一。

    第二，小剧场话剧创作要坚持高尚的职业操守和正确的价值追求，更好地履行创作者的社会责任。

    文艺是塑造人们精神和灵魂的崇高事业。从事小剧场话剧创作，首先要具备高尚的职业精神和良好的艺术品格。要始终把社会效益放在首位，严肃认真地考虑自己作品的社会效果。要提倡文以载道、以文化人，坚持寓教于乐，坚守艺术理想，抵制低俗恶搞，用优秀的艺术作品引领人们追求崇高、向往美好。要始终坚持正确的价值观和戏剧观，不为眼前名利所诱，不为当前浮躁所惑，立志创作能够立得住、留得下、传得开的艺术精品。要树立以人民为中心的创作生产导向，向人民群众学习，反映人民心声。要善于学习、积累，拓宽创作视野，把握时代脉搏，弘扬时代精神，引领时代风尚。

    第三，要开展积极的文艺批评，发挥文艺评论和新闻媒体的引导、监督作用。

    小剧场话剧的良性发展，离不开积极有效的文艺批评。针对小剧场话剧创作演出的文艺评论，要实事求是，既要肯定成绩，也要指出问题。要防止“捧杀”和“棒杀”，为小剧场话剧的健康发展营造良好的生态环境。新闻媒体要加强对真正有艺术品位、有艺术质量、有创新精神的小剧场话剧的关注和宣传力度，主动向观众推广有文化价值和现实意义的小剧场话剧演出。要充分发挥新闻媒体的舆论监督作用，对思想内容不健康、艺术水准低下的剧目及时提出批评，不让其肆意炒作，误导观众。要大力宣传那些优秀的小剧场剧目，发挥这些作品的社会效益，让其在不断演出的过程中进一步扩大影响，在更大范围内吸引更多观众走进剧场。

    第四，政府主管部门要切实担负起引导和管理的责任，用优秀作品引导小剧场话剧的健康发展。

    小剧场话剧的健康发展，除了广大文艺工作者的努力外，还需要政府主管部门加强引导和管理。从创作角度出发，就是要善于发现和推介优秀小剧场话剧剧本；通过发挥优秀剧目的引领示范作用，创作一批小剧场话剧精品剧目，吸引大批观众尤其是青年观众走进剧场；要建立健全科学的评价标准和评价机制，大力扶持民营艺术院团，积极鼓励探索创新，创造有利于优秀小剧场话剧作品脱颖而出的良好环境；要通过搭建各种形式的优秀剧目展示交流平台，树立典范，充分发挥导向和激励作用，带动和促进小剧场话剧健康发展。

    小剧场话剧的繁荣与发展，除了在创作上需要加强引导外，还涉及到资金、场地等重要因素，这是一个综合性的系统工程，需加强相关政策研究，统筹加以解决。

    前不久，胡锦涛总书记在观看辽宁人民艺术剧院演出的话剧《郭明义》时指出，全国文艺工作者要牢记文艺为人民服务、为社会主义服务的神圣职责，要努力创作更多优秀文艺作品，为繁荣发展社会主义先进文化作出更大贡献。总书记的指示，无疑对我们进一步搞好包括小剧场话剧创作在内的文艺创作提出了新的更高的要求。我们要站在弘扬社会主义核心价值体系、建设中华民族共有精神家园的高度，充分认识引导和扶持小剧场话剧创作的重要性，坚持文艺创作的“二为”方向和“双百”方针，在小剧场话剧创作中贯彻落实“三贴近”的要求，创作出更多无愧于时代和人民的优秀艺术作品！